美與時代·中

2025年05期

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《美與時代》下半月刊出版八年來在廣大讀者、作者朋友的支持下，它已經(jīng)走進各院校、各文藝專業(yè)、各藝術(shù)研究機構(gòu)，成為全國美學、... 展開

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這就是我 齊喆，教授、博士研究生導師、學術(shù)委員會委員、學位委員會委員，工藝美術(shù)學院院長兼黨總支副書記，中國美術(shù)家協(xié)會壁畫藝術(shù)委員會秘書長，中國壁畫學會副會長，中國工藝美術(shù)學會理事，中國工藝美術(shù)學會教育委員會副主任，中國非遺藝術(shù)設計研究院副院長，全國鄉(xiāng)...

中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作中的創(chuàng)新應用 摘要：對中國傳統(tǒng)文化于現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作中的應用與創(chuàng)新展開深入探究，闡釋中國傳統(tǒng)文化和中國畫之間的內(nèi)在關(guān)系。就傳統(tǒng)繪畫元素的傳揚、文化精神的表達、材料技法的創(chuàng)新等層面，審視傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作中的具體應用實例。配合當代藝術(shù)的發(fā)展潮流，審視現(xiàn)...
從構(gòu)圖的疏密變化看中國畫審美取向的嬉變 摘要：中國畫構(gòu)圖的疏密變化是重要表現(xiàn)手段，蘊含獨特的藝術(shù)魅力與文化內(nèi)涵。從構(gòu)圖的疏密變化切入，深入探討中國畫審美取向的嬉變。通過梳理各歷史時期的繪畫作品，分析疏密變化的特點，揭示其與時代審美、文化思潮之間的聯(lián)系。研究表明，中國畫構(gòu)圖的疏密變...
藝術(shù)視覺特性在繪畫中的表現(xiàn)研究 摘要：隨著時代的高速發(fā)展，更多的繪畫方式呈現(xiàn)的視覺效果越來越多樣化。探討藝術(shù)視覺特性在繪畫中的具體表現(xiàn)，以當代藝術(shù)家的作品為分析對象，通過其中的色彩運用、線條構(gòu)成、空間處理及材質(zhì)探索等視覺元素，揭示其如何獨特地融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)手法，創(chuàng)造出...
論水墨人物畫中的主題、構(gòu)圖和技法 摘要：結(jié)合水墨人物畫創(chuàng)作的心得體悟與個人實踐，分析一些畫家的作品，闡述創(chuàng)作的主題、構(gòu)圖、技法的內(nèi)涵與三者之間密不可分的關(guān)系，以及其在人物畫創(chuàng)作中的重要性，旨在為寫意人物畫在當代藝術(shù)語境中持續(xù)發(fā)展添磚加瓦。...
中西方繪畫中的平面性語言比較研究 摘要：相較于強調(diào)筆觸表現(xiàn)的畫作，平面性手法更能體現(xiàn)作者對造型的概括性理解和獨到的審美情趣。從圖形的幾何化歸納到表現(xiàn)圖形的形態(tài)特征，再到圖形之間有形式意味的秩序感，這些都充分展現(xiàn)了平面性語言在繪畫創(chuàng)作中的視覺美感。通過分析具有代表性的中西方繪...
線條與形狀在畫面構(gòu)圖中的平衡作用分析 摘要：畫面構(gòu)圖是視覺藝術(shù)表達的一種重要手段，決定了畫面整體布局和結(jié)構(gòu)，是畫面視覺表現(xiàn)的核心部分。發(fā)揮線條和形狀的平衡作用，對于提高畫面表達效果、視覺吸引力均有著重要的積極影響，能夠確保畫面構(gòu)圖的高質(zhì)量設計，為觀者帶來更多樣的視覺體驗?；诖?..
大運河元素在中國畫創(chuàng)作中的運用 摘要：大運河作為中華文明的重要象征，不僅是古代中國重要的水利工程和交通動脈，也承載著豐富的歷史、文化和藝術(shù)內(nèi)涵。探討大運河元素在中國畫創(chuàng)作中的運用，分析了運河的視覺形態(tài)、圖像符號等藝術(shù)特征，并從歷史畫、山水畫、風俗畫三個題材角度，詳細闡述了...
時代之變：中國傳統(tǒng)書畫沒骨畫的創(chuàng)新發(fā)展研究 摘要：在新時代生態(tài)文明建設背景下，中國畫的傳承與創(chuàng)新需立足傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新，強調(diào)多元化視覺圖像與時代審美觀，注重人、自然、社會的和諧關(guān)系。沒骨畫在當代受東西方文化影響呈現(xiàn)新面貌。探討當代畫家如何在繼承傳統(tǒng)技法的同時，創(chuàng)作符合新時代審美需求、體...
探析不同時期人工光源視角下的繪畫差異 摘要：在繪畫的發(fā)展歷程中，光源承擔著重要角色。從文藝復興時期強調(diào)明暗關(guān)系開始，光開始慢慢走入大眾視野。從開始的自然光到人工光源，從火把到燭光再到電燈光，光隨著人類文明的進步而不斷演變。在不同的時期，繪畫表現(xiàn)的手法也大不相同，有的直來直往，有...
數(shù)字媒介視域下古典油畫復興研究 摘要：數(shù)字媒介技術(shù)通過技術(shù)賦能、媒介重構(gòu)與敘事革新，為古典油畫的保護、傳播與復興開辟全新路徑。從傳播方式革新、審美體驗重塑、敘事模式重構(gòu)三個維度，探討數(shù)字媒介如何賦能古典油畫的當代復興。研究發(fā)現(xiàn)，數(shù)字媒介通過超分辨率再現(xiàn)、交互性敘事和跨媒介...
油畫創(chuàng)作在不同地域環(huán)境中的差異分析 摘要：地域環(huán)境對油畫創(chuàng)作有著十分重要的影響，地理環(huán)境、氣候、自然景觀、人文社會環(huán)境等方面的差異，使得不同地域的油畫創(chuàng)作有著較為明顯的差異化表現(xiàn)形式。通過不同地域環(huán)境對油畫創(chuàng)作主題的影響、不同地域環(huán)境對油畫色彩的影響、東西方油畫作品中的不同地...
格哈德·里希特照片繪畫對當代中國畫的影響 摘要：格哈德·里希特的照片繪畫是一種融合攝影和繪畫的藝術(shù)形式，通過將二者相結(jié)合，為觀者帶來獨特的觀感。里希特的照片繪畫對當代中國畫有著獨特的影響，豐富了中國畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容，也促進了中國畫的藝術(shù)融合。同時，它為中國畫家?guī)砹?..

“骨法用筆”對繪畫風格的建構(gòu)作用探究 摘要：“骨法用筆”作為中國傳統(tǒng)繪畫品評的重要標準之一，為歷代畫家所沿襲，經(jīng)久不衰。“畫分疏密二體”作為中國繪畫中存在的獨特現(xiàn)象，亦為歷代畫家所推崇。在二者的交相輝映下，我國傳統(tǒng)繪畫風格雙向并行，在碰撞和交融中涌現(xiàn)了無數(shù)優(yōu)秀作品。從“骨法用筆...
基于圖像學的《步輦圖》探究 摘要：《步輦圖》為初唐時期著名畫家閻立本所作。這幅畫以唐太宗接見吐蕃使者祿東贊為主題，描繪了雙方商議文成公主入藏和親的歷史畫面。運用潘諾夫斯基的圖像學理論分析《步輦圖》，通過前圖像志、圖像志及圖像學三個階段，深入分析該作品的形式特點、歷史意...
唐宋繪畫中的屏風與畫境 摘要：屏風素來是中國文人偏愛的重要家具之一，唐代詩人白居易在其《三謠·素屏謠》中寫道，“素屏素屏，孰為乎不文不飾，不丹不青……”，詩人李商隱也在詩文中提到“云母屏風燭影深”，可以看到歷來文人雅士對屏風的偏愛。而屏風的形制演變暗合著...
明代“蘭亭修禊”繪畫題材盛行考究 摘要：《蘭亭序》被譽為“天下第一行書”，技法窮微測妙，情感自然真摯，記錄了王羲之與友人舉行修禊活動的情景，展現(xiàn)了文人雅集的風采，成為后世文人向往的理想典型。“蘭亭修禊”一直是各代文人墨客樂于表現(xiàn)的繪畫題材，通過梳理可知，此題材自明代開始盛行...
黑龍江水彩畫中筆觸表現(xiàn)的情感表達與美學價值 摘要：黑龍江水彩畫因其獨特的地域環(huán)境與文化背景形成了鮮明的藝術(shù)風格。聚焦于黑龍江水彩畫中的筆觸表現(xiàn)，深入探討其與地域特色的緊密聯(lián)系。通過分析黑龍江獨特的自然景觀、人文風情對水彩畫家創(chuàng)作的影響，闡述水彩畫筆觸的情感表達與美學價值。研究黑龍江水...
山西風景元素在油畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化研究 摘要：山西是被黃河圈在臂彎中的地方，它以鮮明的地域特征書寫著中華文明的厚重篇章。山西風景元素在油畫創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)化具有文化記憶保存與藝術(shù)語言創(chuàng)新的雙重價值，為探索油畫本土化發(fā)展提供了重要參考，同時為地域文化在當代藝術(shù)語境中的活化傳承提供了實踐路...
《韓熙載夜宴圖》中的人物互動與空間敘事研究 摘要：《韓熙載夜宴圖》被譽為中國十大傳世名畫之一，在這幅描繪貴族宴樂場景的畫卷中，暗藏著諸多人物互動與空間敘事元素。這些符號不僅展現(xiàn)了顧閎中的精妙筆法，而且隱喻著南唐時期的政治博弈與人性掙扎。從肢體語言、神態(tài)交流與場景關(guān)聯(lián)三個層面來分析畫作...
蒲華墨竹技法對當代寫意花鳥畫的影響 摘要：蒲華作為“海上畫派”的代表畫家之一，其墨竹技法以“濕筆淋漓、蒼茫雄渾”的藝術(shù)風格獨樹一幟，在當代寫意花鳥畫領域影響深遠。通過分析蒲華墨竹的用筆、用墨、構(gòu)圖特征，結(jié)合當代寫意花鳥畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀，探討其技法體系對當代水墨語言創(chuàng)新、意境表達及...
吳冠中繪畫中的中式空間建構(gòu) 摘要：吳冠中作為20世紀中國現(xiàn)代繪畫的代表性藝術(shù)家，其作品巧妙融合了西方形式語言與中國傳統(tǒng)美學，尤其在中式空間的視覺重構(gòu)上展現(xiàn)出獨特創(chuàng)新。以空間建構(gòu)為核心視角，探討吳冠中繪畫中對中國傳統(tǒng)空間意識的轉(zhuǎn)譯與再現(xiàn)。通過分析其水墨與油畫作品中的留白...
蘇百鈞工筆花鳥畫中的裝飾性 摘要：花鳥畫的發(fā)展擁有數(shù)千年的歷史積淀，在這個過程中，花鳥畫的裝飾性特點始終存在。在新石器時期，花鳥畫的雛形出現(xiàn)，人們?yōu)榱吮磉_美好夙愿，把花鳥的圖案繪于陶器上，使得原本樸實無華的陶器變得富有裝飾性趣味；在五代時期，主要流行的是“黃家富貴”和...
江宏偉工筆花鳥畫中灰色調(diào)的應用研究 摘要：對江宏偉工筆花鳥畫中灰色調(diào)的應用進行了深入的探討。首先，介紹工筆花鳥畫的發(fā)展歷史和江宏偉工筆花鳥畫的藝術(shù)特點，為深入分析灰色調(diào)的運用打下基礎。其次，對灰色調(diào)的定義和特點進行詳細的闡述，并對江宏偉作品中如何運用灰色調(diào)進行了具體分析。再次...
觀物取象：于光華筆墨語言運用研究 摘要：聚焦于當代花鳥畫家于光華，深入探究其如何將古老的觀物取象理念融入筆墨語言之中，以獨特的藝術(shù)表達展現(xiàn)自然之美與精神內(nèi)涵。通過對于光華作品的細致剖析、創(chuàng)作實踐的溯源以及與傳統(tǒng)繪畫理論關(guān)聯(lián)的探討，揭示其筆墨運用的精妙之處，為中國畫的傳承與發(fā)...
形式與內(nèi)容：周剛水彩畫《新來的礦工》賞析 摘要：從作品形式與內(nèi)容的關(guān)系入手，深入分析周剛《新來的礦工》。作品表現(xiàn)了礦工堅韌質(zhì)樸的優(yōu)秀品質(zhì)，與凡·高同題材的作品有別，同時從構(gòu)圖、色彩、線條解讀了其風格的多元獨特性。《新來的礦工》作品形式與內(nèi)容緊密結(jié)合，達到了高度統(tǒng)一，既表現(xiàn)...

《無名女郎》繪畫形式語言研究 摘要：19世紀中葉，俄國藝術(shù)家們由于長期受到學院派畫風的桎梏，強烈要求打破現(xiàn)狀，巡回藝術(shù)展覽協(xié)會（即巡回展覽畫派）應運而生。每一門藝術(shù)的審美特征，都需要特定的語言來傳達。巡回展覽畫派通過油畫媒介來傳達感受。深入剖析巡回展覽畫派代表人物克拉姆...
卡洛斯·杜蘭對薩金特油畫作品的影響 摘要：卡洛斯·杜蘭是19世紀一位重要的法國現(xiàn)實主義畫家，以描繪法國第三共和國時期上流社會人物肖像而聞名，其開設的個人畫室在當時以特有的教學風格而備受贊譽，并且培養(yǎng)了許多著名的藝術(shù)家。約翰·辛格·薩金特是享譽全球...
現(xiàn)代風景油畫中的心理空間構(gòu)建研究 摘要：在現(xiàn)當代油畫中，藝術(shù)家一直對風景進行深入挖掘與創(chuàng)造，在精神和現(xiàn)實風景之間做出取舍和轉(zhuǎn)化，即以現(xiàn)實風景為原點，在畫布上進行獨立的空間探索與表達。通過對喬治婭·奧基芙新墨西哥州風景畫的畫面心理空間構(gòu)建進行具體分析，了解到她在油畫...
科技發(fā)展下大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)探索啟示 摘要：隨著科學技術(shù)的發(fā)展，繪畫在工具、材料以及技法等方面有了很大的改變，給人們帶來了全新的藝術(shù)表達方式與體驗。但技術(shù)的進步也給繪畫藝術(shù)帶來了深刻的沖擊。在科技快速發(fā)展的今天，我們有必要了解科技與繪畫相結(jié)合帶來的變化，以及二者的融合對今后的藝...

數(shù)字化與跨文化語境下成人工筆畫教學研究 摘要：通過剖析數(shù)字化與跨文化語境對繪畫藝術(shù)及教學的影響，梳理成人工筆畫教學的特點與面臨的困境，探索數(shù)字化技術(shù)與跨文化理念融入教學的策略，致力于提升教學質(zhì)量，推動成人工筆畫教學可持續(xù)發(fā)展，培養(yǎng)創(chuàng)新型工筆畫人才，傳承弘揚中國傳統(tǒng)文化。...
互聯(lián)網(wǎng)背景下師范院校中國畫專業(yè)教學路徑研究 摘要：隨著網(wǎng)絡信息的迅速發(fā)展和滲透，師范院校中國畫專業(yè)教學迎來新的機遇和挑戰(zhàn)，教學模式更加多樣化，不僅豐富了教學資源，還改變了學生的學習方式。師范院校中國畫專業(yè)教學強調(diào)實踐性、文化傳承和技法訓練，對于培養(yǎng)學生的繪畫能力和審美素養(yǎng)具有非常重要...
數(shù)字化時代背景下高校書法教育探究 摘要：隨著數(shù)字化技術(shù)的迅猛發(fā)展，信息化手段逐漸滲透到各個領域，高校書法教育也迎來了新的變革。在數(shù)字化時代背景下，傳統(tǒng)的書法教育模式發(fā)生了深刻的變化，數(shù)字化工具的引入為書法教學帶來了諸多機遇與挑戰(zhàn)。通過分析當前高校書法教育的概況及數(shù)字化技術(shù)對...
“雙創(chuàng)”背景下高校書法學跨學科課程設置研究 摘要：近些年來，中國高等教育領域?qū)τ诳鐚W科教育以及創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)能力培育的重視程度有了較大提升，這樣的轉(zhuǎn)變和國家推行“雙創(chuàng)”政策緊密相連。在這樣的背景下，高校書法教育面臨新的挑戰(zhàn)和機遇。當下書法專業(yè)的畢業(yè)生難以應對社會發(fā)展的需要，在創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)方面有...
高職院校美術(shù)課堂教學有效性的提高策略研究 摘要：在職業(yè)教育快速發(fā)展的背景下，高職院校美術(shù)教育質(zhì)量對專業(yè)藝術(shù)人才的培養(yǎng)極為關(guān)鍵?；诖?，提出高職院校美術(shù)課堂教學有效性的提高策略。例如：創(chuàng)新教學方法，采用項目式學習法和情境教學法；更新教學內(nèi)容，融入前沿知識并結(jié)合實際需求；加強實踐教學，...
高校油畫教學改革路徑研究 摘要：油畫進入中國繪畫界已經(jīng)有百年的時間，它在中國社會發(fā)展歷程中發(fā)揮著重要作用。尤其是在全面抗戰(zhàn)及中華人民共和國成立之后等各個歷史時期，油畫堅守了現(xiàn)實主義創(chuàng)作風格，以寫實性語言展現(xiàn)出強大的社會價值功能。如今隨著電子信息技術(shù)的不斷發(fā)展，藝術(shù)文...
高校漆畫教學中漆與畫的融合策略探索 摘要：高校漆畫教學作為藝術(shù)教育體系的重要組成部分，對培養(yǎng)學生藝術(shù)素養(yǎng)與創(chuàng)作能力發(fā)揮著獨特作用。在當下，漆與畫的融合對于提升漆畫教學質(zhì)量、傳承與創(chuàng)新漆畫藝術(shù)意義重大。通過深入剖析高校漆畫教學現(xiàn)狀，從優(yōu)化課程體系、創(chuàng)新教學方法、加強師資隊伍建設...
“美術(shù)課程與教學論”課程教學實踐探討 摘要：課程的開展離不開教與學的融合統(tǒng)一，課堂教學需要在實踐中不斷優(yōu)化和總結(jié)，充分設計好課堂教學中的每一個環(huán)節(jié)，深度拓展知識，并將思政教育與課程教學緊密結(jié)合起來。通過對“美術(shù)課程與教學論”課程教學實踐進行研究，把中國優(yōu)秀傳統(tǒng)美術(shù)課程教學理念和...
版畫藝術(shù)對學生創(chuàng)意表達能力的影響研究 摘要：在當前多元化的藝術(shù)領域，版畫藝術(shù)以獨特的制作過程及藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為培養(yǎng)學生創(chuàng)意表達能力的重要途徑。在版畫創(chuàng)作中，學生需要了解版畫藝術(shù)形式和拓印技術(shù)等多重因素的相互作用，從作品構(gòu)思立意、創(chuàng)作完整稿、制版、拓印等多個環(huán)節(jié)進行創(chuàng)意表達，從...

水墨語言在插畫中的融合與應用研究 摘要：圍繞水墨語言融入插畫創(chuàng)作這一主題，研究如何有效提煉水墨語言的精華，并將其巧妙地融入插畫創(chuàng)作過程中。對水墨語言進行細致分析，探討筆墨技法及顏色融合等方式在插畫創(chuàng)作中的運用現(xiàn)狀，展現(xiàn)出水墨語言為插畫創(chuàng)作注入的全新活力與獨特魅力，進而為插畫...

唐代碑刻書法審美探微 摘要：以《相州鄴縣天城山修定寺之碑》為研究對象，綜合運用書法史學、藝術(shù)學、考古學等多學科研究方法，從書刻工藝、傳拓技術(shù)以及書法本體語言等維度，深入剖析其背后所蘊含的唐代碑刻書法審美崇尚，旨在揭示該碑在唐代書法發(fā)展脈絡中的獨特價值，以及唐代社...
宋代扇面書畫對當代書法創(chuàng)作的啟示 摘要：以宋代扇面書畫為研究對象，通過對其發(fā)展脈絡、形式特征與章法美學的系統(tǒng)闡釋，揭示扇面藝術(shù)價值及審美范式。建構(gòu)“歷史一形式—啟示”三維分析框架，既解析宋代扇面書畫的視覺效果，又通過跨時空比較研究，闡明其在構(gòu)圖思維、空間經(jīng)營及詩畫關(guān)系等方面...
從書體演變探析郴州蘇仙橋晉簡楷書成因 摘要：郴州蘇仙橋晉簡為西晉時期的墨跡，以楷書為主。西晉處于隸書向楷書演變的重要階段。郴州蘇仙橋晉簡已經(jīng)走出楷書萌芽階段，有了突破性的進展，其楷化程度已接近完全脫盡隸意的王羲之楷書，說明其在楷書演變序列上的定位實際上已經(jīng)處于非?？亢蟮奈恢谩Ｆ?..

杜宗朝作品 牧羊水彩清晨水彩作者簡介：杜宗朝，邯鄲市峰峰礦區(qū)文化館三級美術(shù)師。研究方向：美術(shù)。...
吳雨作品 作者簡介：吳雨，廣西師范大學學生。研究方向：美術(shù)理論及教育。...
付達奇作品 煙云過眼—張伯駒與游春圖228cm×103cm中國畫2024年作者簡介：付達奇，吉林師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：美術(shù)歷史與理論。...
成帥作品 長云攀山飛瀑流流云作者簡介：成帥，天津美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：國畫（山水畫）...
周夢煒作品 半山半畝圖攬勝圖青山幽靜圖長樂清幽圖作者簡介：周夢煒，紹興文理學院蔡元培藝術(shù)與設計學院碩士研究生。研究方向：中國畫。...
付勝輝作品 休息時間180cm × 150cm布面油畫父老鄉(xiāng)親120cm × 187cm布面油畫作者簡介：付勝輝，碩士，四川音樂學院教師。研究方向：具象寫實油畫。...
羅瑞娟作品 觀魚320cm×400cm布面油畫2024年作者簡介：羅瑞娟，碩士，南昌師范學院講師。研究方向：設計學。...
牟澤旭作品 想念數(shù)字板繪舞動的青春油畫作者簡介：牟澤旭，碩士，齊齊哈爾大學講師。研究方向：服裝設計。...
茹焯寧作品 時代的號角伊河掠影下午的靜物老相機作者簡介：茹焯寧，紹興文理學院蔡元培藝術(shù)與設計學院碩士研究生。研究方向：油畫、美術(shù)教育。...
文陳璐作品 庭院150cm × 120cm布面油畫2024年老城印象120cm×100cm布面油畫2025年街角120cm × 100cm布面油畫2025年作者簡介：文陳璐，廣西師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向...
朱夢夢作品 正午時光100×130cm油畫2024年余暉60cm × 80cm油畫2024年荏苒80cm×60cm油畫2024年作者簡介：朱夢夢，廣西師范大學碩士研究生。研究方向：油畫。...
尹雨晴、闞超作品 寧靜的港灣80cm×70cm2024年記憶中的奶奶60cm×50cm闡超2023年作者簡介：尹雨晴，長春大學特殊教育學院碩士研究生。研究方向：民俗繪畫。闞超，長春大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：民繪畫。...
馮俊媚、黃兆禧、何玥、鄭嘉銘作品 棲夢 40cm×50 cm丹培拉2025年蝕痕120cm×150cm綜合材料2024年舞向未來50cm ×60 cm布面油畫2024年隅間50cm×60cm布面油畫2024年作者簡介：馮俊媚...
張淦偉作品 作者簡介：張淦偉，碩士研究生。研究方向：藝術(shù)學（美術(shù)史及批評）。...
王純、張筱嘯、孔文、王宇作品 期望聽風少年的守望孔文秋華王宇作者簡介：王純，黃岡師范學院美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：學科教學（美術(shù)）。張筱嘯，黃岡師范學院美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：學科教學（美術(shù)）。孔文，黃岡師范學院美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：學科...
劉妍靜作品 春耕相伴作者簡介：劉妍靜，豫章師范學院講師。研究方向：美術(shù)教育。...
莫思維作品 我筆下的Rodartegirl 作者簡介：莫思維，碩士，廣東理工學院助教。研究方向：服裝與服飾設計。...
李雨軒作品 作者簡介：李雨軒，學生。研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。...