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展訊

對話透納：崇高的回響

繪畫 PAINTING 對話透納：崇高的回響 上海丨浦東美術(shù)館 2024年10月1日—2025年5月10日該展匯集逾百組作品，包括約80件透納的油畫與水彩真跡，如《阿波羅與達(dá)芙妮的故事》等。展覽分為8個主題單元，包括“序曲：一間暗室”“始于...

《畫刊》50周年封面計(jì)劃

年輕人，有功夫

在上一期的“封面計(jì)劃”項(xiàng)目中，我引用了詩人革命家魯爾·瓦內(nèi)格姆（Raoul Vaneigem）寫下的“讓想象力奪權(quán)”，這一全然超現(xiàn)實(shí)主義的口號作為一種參考，在藝術(shù)家劉廣隸《在事物的沉默中狂喜》對當(dāng)代圖像制作生成邏輯的反復(fù)探尋和質(zhì)疑...

特稿

他們的縣城：城鎮(zhèn)化浪潮中的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)

1997年，縣城青年賈樟柯回到老家，準(zhǔn)備籌拍電影《夜色溫柔》。在目睹縣城巨變的物理空間時，他臨時決定拍攝電影《小武》。這是賈樟柯的電影中第一次出現(xiàn)縣城的景象。此前，他的作品《小山回家》講述了一個在京農(nóng)民工的故事。恰恰也是這一時期，中國社會的...

縣城與當(dāng)代藝術(shù)

在我印象中，縣城是一個不太大卻也五臟齊全的地方，是介于城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間的基層生態(tài)聚集區(qū)。由于它在城鄉(xiāng)之間的特殊角色，既帶著鄉(xiāng)鎮(zhèn)的土氣，又帶有一點(diǎn)城市的洋氣。對于村里的人來說，縣城既是中心，也是標(biāo)桿。縣城服裝店里的衣服都比大集上的時髦，雖然也都...

縣城、記憶與美術(shù)史

縣城生活 我沒有畫過縣城，除了周邊的風(fēng)景，但嚴(yán)格意義上，那并不是縣城。我的老家既新又舊，不倫不類，沒什么可畫的，至少我不知道怎樣將它變成一張畫。那時我學(xué)到的繪畫知識，要么是古代的山水畫，要么是西方的風(fēng)景畫，沒有縣城的位置。但更重要的是：我根...

我和我的縣城

我出生在山東的一個縣城里，那年發(fā)生了很多事情：電視劇《紅樓夢》正值熱播，萬人空巷；《紅高粱》和《芙蓉鎮(zhèn)》也在那一年上映；據(jù)說，鄧麗君和費(fèi)翔也在這一年火遍了整個大江南北。在這個小縣城里，到處都播放著當(dāng)下的流行音樂，賣錄音帶的攤兒總是擠得熱熱鬧...

臨時建筑

2019年，為了給過世的父親處理一些事情，我回到了烏海。算了算，已經(jīng)有8年沒回來過了。這些年我忙于我的藝術(shù)，對父母、妻兒還有家鄉(xiāng)少有問津。那次在烏海停留了3日，辦完事后，除了到曾經(jīng)就讀的高中門口看了看，就是和幾個同學(xué)大醉了3日。 那之后我頻...

關(guān)公、小虎隊(duì)和十字繡

很多年以后，我還會想起父親帶我去燒畫的那個下午。那個時候的符鎮(zhèn)，沒有人知道藝術(shù)是什么，至于美術(shù)館、博物館和畫廊更是聞所未聞了。村子里家家戶戶日升而作、日落而息，耕種勞作是為之傾其終生和所有的忙碌事業(yè)。作為祖祖輩輩在黃土地上靠雙手吃飯的農(nóng)民，...

作為鏡子的縣城

我出生在河南省新野縣，高中來到燕郊讀的中央美術(shù)學(xué)院附中，本科在北京讀的中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系，大學(xué)畢業(yè)后一直在北京和燕郊工作與生活。所以我的縣城記憶分為附中前和附中后：附中前是以小學(xué)、初中記憶為主的縣城生活；附中后，以城市生活為主，家鄉(xiāng)逐漸...

縣城的野生

1995年，我初中畢業(yè)后考入了江蘇鹽城師范學(xué)校，在那里的美術(shù)班上了3年學(xué)，也躲過了“殘酷”的3年高中“集中營”。這是我第一次真正地在一座“城市”里生活了幾年。我出生在城郊的一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，九年義務(wù)教育也都在這個鎮(zhèn)，受限于貧困幾乎很少進(jìn)城。鹽城其實(shí)...

泗水的碎影

1999年的冬天，我跟隨父母從吉林來到了山東省的泗水縣，這是我爸的故鄉(xiāng)，所以可以說是回到了故里。時間節(jié)點(diǎn)我記得非常清晰，有一個很特別的原因。那會兒臨近春節(jié)，我們家里買了一冊掛歷，封面上“2000”的圖案被設(shè)計(jì)成了一條金色的龍，龍身繞了3個圈...

小城的恍惚與憧憬

在我上小學(xué)和初中時，正值香港電影特別是《古惑仔》系列在內(nèi)地盛行。電影中的香港城市街頭，燈紅酒綠，迷幻而令人向往，完全超越了我們當(dāng)時的生活經(jīng)驗(yàn)，讓我對香港這樣的大都市充滿了好奇。那時，電影里的許多人物成了少年們效仿的對象，也學(xué)著電影里的情節(jié)，...

現(xiàn)場

趙大鈞“幾何”展評

“幾何”乍聽起來有些科學(xué)理性，缺乏些浪漫的色彩。對于一個晚年尤以表現(xiàn)性的筆觸和色彩見長的畫家，好似不夠貼切。 不過，若以分析為目標(biāo)，“幾何”確也是描述趙大鈞生涯創(chuàng)作的應(yīng)有之義——這點(diǎn)有待后文詳述。此外，本次展覽本就是一次分析式的研究，其意圖...

構(gòu)建聽覺：殷漪訪談

姜姝：關(guān)于聲音藝術(shù)的討論，當(dāng)下其實(shí)存在著各種各樣的觀點(diǎn)和現(xiàn)象。作為音樂人、聲音藝術(shù)家和策展人，請先談?wù)勀愕膫€人實(shí)踐，你是如何進(jìn)入聲音藝術(shù)領(lǐng)域的？殷漪：我自己并沒有所謂的專業(yè)學(xué)科背景。事實(shí)上，從全球范圍來看，聲音藝術(shù)還未成為獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科，尚...

策展手記

“出殼”：策展對公共性的重塑

策展行動與公共空間 策展行動在當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中早已超越了單純的藝術(shù)展示屬性，逐漸成為推動社會空間重塑和文化轉(zhuǎn)型的重要力量。隨著全球化和城市化的加速，使得傳統(tǒng)的公共領(lǐng)域的功能性逐漸消退，越來越多的大型商業(yè)體占據(jù)了公共空間的主要位置，商業(yè)能否承擔(dān)...

影像

朝向一個詩性的“新我”：以《山水：富春江作為方法》為例看山水影像計(jì)劃（上）

2019年10月，中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院教授、藝術(shù)家高世強(qiáng)帶領(lǐng)研究生團(tuán)隊(duì)組成創(chuàng)作集體，啟動拍攝山水影像作品《山水：富春江作為方法》（以下簡稱《富春江》）。該作品在新冠疫情期間斷續(xù)展開，到2022年初完成，首展于當(dāng)年春天舉辦的“青山行不盡...

UP-ON向上行為藝術(shù)檔案

抵抗的身體與懸置的歷史：謝蓉行為藝術(shù)創(chuàng)作中的敘事、主體與符號

一、引言 2024年7月25日，于UP-ON向上行為藝術(shù)檔案館展開的第46期“夜校·濃園藝思”分享會在一片共情的唏噓和熱切的交談聲中結(jié)束。常居英國的藝術(shù)家謝蓉所帶來的這場題為“回家”的行為藝術(shù)創(chuàng)作分享，留給批評者的是深刻的矛盾感。...

映驗(yàn)場

彼得·韋貝爾：我的地球奧德賽（下）

彼得·韋貝爾（Peter Weibel）作為當(dāng)代極具影響力的媒體理論家、策展人，當(dāng)然也是重要的媒體藝術(shù)家，他給我們留下了豐富的思想遺產(chǎn)。自20世紀(jì)60年代以來，彼得·韋貝爾一直是藝術(shù)與科學(xué)之間的游牧者，他在新興媒體時代，...

藝術(shù)史論

薤谷石窟：甘肅河西走廊早期石窟“涼州風(fēng)格”研究（二）

二、薤谷石窟的開山之作——南山千佛洞1號石窟 （一）南山千佛洞1號石窟大像窟立姿佛像·犍陀羅風(fēng)格 南山千佛洞石窟是馬蹄寺石窟群中最早開鑿的石窟區(qū)域。南山千佛洞位于張掖市南60千米的馬蹄山前的馬蹄谷內(nèi)，瀕臨馬蹄河。目前公路地面距離石...

專欄

從區(qū)域“觀念藝術(shù)”到全球“觀念主義”

筆者曾在第6期的專欄[1]中提到當(dāng)代藝術(shù)展覽和批評的全球化發(fā)展大體分為三個階段。如果挑出有代表性的事件來論述，那1.0階段會以1984年的“20世紀(jì)藝術(shù)中的‘原始主義’”展覽為代表，2.0階段以“大地魔法師”展覽為代表，3.0階段則可以圍繞...