畫刊

2024年10期

收藏成功

微博空間微信

《畫刊》，原名《江蘇畫刊》，迄今已有著44年歷史的美術(shù)專業(yè)雜志。在20世紀(jì)80年代中期，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)迅猛發(fā)展，《畫刊》是... 展開

類型

月刊

類別

藝術(shù)收藏

定價(jià)

促銷信息

全年訂閱更優(yōu)惠!

￥11.80 ￥7.09

原貌版試讀單本購(gòu)買

生命是短的藝術(shù)是長(zhǎng)的——顏文樑與蘇州美專 繪畫 PAINTING 生命是短的藝術(shù)是長(zhǎng)的——顏文樑與蘇州美專北京畫院美術(shù)館 2024年9月28日—11月10日該展是北京畫院美術(shù)館“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展”的重要組成部分，也是開啟20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上具有極其重要地位的四大美專校...

劉廣隸：在事物的沉默中狂喜 “現(xiàn)實(shí)點(diǎn)，去要求實(shí)現(xiàn)不可能之事！” 1968年的法國(guó)街頭，學(xué)生引用了這句來自切·格瓦拉（Che Guevara）的話語(yǔ)，通過涂鴉、海報(bào)，將其呈現(xiàn)在巴黎的街頭。充滿熱情的口號(hào)將對(duì)未來的愿景一分為二：可實(shí)現(xiàn)的追求與無法實(shí)現(xiàn)的幻想。為了...

藝術(shù)社會(huì)史研究在中國(guó) 在由簡(jiǎn)·透納（Jane Turner）所編著、由全球知名出版企業(yè)麥克米蘭出版有限公司出品的《藝術(shù)詞典》中，德國(guó)學(xué)者奧林格（B. Aulinger）給“藝術(shù)社會(huì)史”下的定義是： “一個(gè)用于描繪藝術(shù)史研究方法的術(shù)語(yǔ)；這種方法試圖確定與...
藝術(shù)社會(huì)史學(xué)研究：從西方到中國(guó) 從學(xué)科發(fā)展史的角度來看，“藝術(shù)社會(huì)史”是藝術(shù)史和社會(huì)學(xué)碰撞的產(chǎn)物。藝術(shù)史和社會(huì)學(xué)都是18世紀(jì)末以來在歐洲誕生、發(fā)展起來的文化話語(yǔ)和研究范疇，它們共享時(shí)代的進(jìn)程和成長(zhǎng)的土壤，關(guān)系緊密甚至涵容。早期藝術(shù)史寫作的社會(huì)學(xué)特征是非常明顯的，如18世紀(jì)...
弗朗西斯·哈斯克爾《贊助人與畫家》的邊緣狀態(tài)及其價(jià)值 弗朗西斯·哈斯克爾（Francis Haskell，1928—2000）的《贊助人與畫家：意大利巴洛克時(shí)期的藝術(shù)與社會(huì)關(guān)系研究》（Patrons and Painters：A Study in the Relations Betw...
邁耶·夏皮羅與藝術(shù)社會(huì)史 藝術(shù)是主體與客體的交織而形成的復(fù)雜關(guān)系與豐富實(shí)體。它既是主觀的，也是客觀的?；蛘哒f，藝術(shù)是主客體的統(tǒng)一。一旦藝術(shù)涉及了主體因素，也就具有了社會(huì)屬性；那么，人們?cè)谘芯克囆g(shù)史的時(shí)候，應(yīng)該考察它所處的社會(huì)環(huán)境，而這也是人們研究藝術(shù)社會(huì)史的初衷。 ...
邁克爾·萊杰的藝術(shù)社會(huì)史研究 邁克爾·萊杰（Michael Leja， 1951— ），哈佛大學(xué)藝術(shù)史系博士，賓夕法尼亞大學(xué)藝術(shù)史系“詹姆斯和南·瓦格納·法夸爾”講席教授（James and Nan Wagner Farquhar Prof...
從自?shī)实街紊核囆g(shù)社會(huì)史視域下中國(guó)古代繪畫研究的路徑探索 隨著人文學(xué)科研究方法和范式的更迭轉(zhuǎn)變，中國(guó)古代繪畫的研究路徑也在不斷地進(jìn)行轉(zhuǎn)換，新的視角層出不窮。作為新的研究路徑之一，藝術(shù)社會(huì)史研究在20世紀(jì)后半葉逐漸興盛，英國(guó)藝術(shù)史家哈斯克爾（Francis Haskell）與巴克森德爾（Michae...
從制度史切入藝術(shù)史：彭慧萍訪談 諸葛沂：彭老師您好！特別感謝您接受這次訪談。首先，請(qǐng)您簡(jiǎn)短談?wù)撘幌伦约貉芯恐袊?guó)藝術(shù)史的動(dòng)機(jī)及起源。彭慧萍：我在中國(guó)臺(tái)灣長(zhǎng)大，熱愛畫國(guó)畫。常在寂靜的夜晚，徹夜揮毫，直到五更雞鳴，方才睡去。大學(xué)時(shí)雖讀的是法學(xué)院的社會(huì)學(xué)，但多數(shù)時(shí)間致力于畫傳統(tǒng)...

未來人類紀(jì)：數(shù)字時(shí)代的藝術(shù)表述 “人類紀(jì)”是一個(gè)地質(zhì)學(xué)術(shù)語(yǔ)，用來描述地球歷史上一個(gè)新的地質(zhì)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)是人類活動(dòng)對(duì)地球環(huán)境產(chǎn)生了顯著的影響。這個(gè)概念最初由荷蘭氣象學(xué)家保羅·克魯岑（Paul Crutzen）和美國(guó)生態(tài)學(xué)家尤金·斯托默（Eugen...
我們是誰(shuí)、我們?nèi)绾紊睿褐鼙蟮摹白晕腋脑臁?/a> 研究西方當(dāng)代藝術(shù)，對(duì)核心了解越深，就越生感嘆：真正能抵達(dá)當(dāng)代藝術(shù)核心價(jià)值的人和作品，其實(shí)很少，因?yàn)殡y度很大。原因是西方當(dāng)代藝術(shù)改變的不只是藝術(shù)之“相”，而且徹底改換了藝術(shù)功能——它不再服務(wù)于人的視覺，卻讓它去服務(wù)人和人心。我們知道，西方古典...
傅中望的方法 引言：藝術(shù)如棋局，方法見高低傅中望癡迷下棋。他下的是最簡(jiǎn)單的翻棋。我剛開始很好奇，這種主要依靠運(yùn)氣的翻棋，有技巧的高下、有獲勝的門道嗎？老傅說，有的。后來琢磨，發(fā)現(xiàn)翻棋和其他棋類的區(qū)別在于：其他棋類是在同等規(guī)則下，兩個(gè)人公開的較量和廝殺...

“當(dāng)怪物說話時(shí)”策展手記 就像有人在荒涼的路上行走，滿懷著恐懼，回眸一望就向前，不敢回頭。因?yàn)樗?，有猙獰的魔鬼緊緊地跟在他身后。 ——瑪麗亞·雪萊《弗蘭肯斯坦》誕生于1818年的弗蘭肯斯坦（Frankenstein）的故事，在200多年里不斷...

彼得·韋貝爾：我的地球奧德賽（上） 彼得·韋貝爾（Peter Weibel，1944年3月5日—2023年3月1日）作為當(dāng)代極具影響力的媒體理論家、策展人，也是重要的媒體藝術(shù)家，給我們留下了豐富的思想遺產(chǎn)。要理解他，就必須在他的藝術(shù)創(chuàng)作、策展實(shí)踐與理論寫作三個(gè)層面進(jìn)...

薤谷石窟：甘肅河西走廊早期石窟“涼州風(fēng)格”研究（一） 本文通過對(duì)采集的甘肅馬蹄寺景區(qū)南山千佛洞石窟、金塔寺石窟等造像、壁畫數(shù)字化信息的分析，產(chǎn)生了薤谷石窟群新的歷史判斷，尤其是對(duì)馬蹄寺南山千佛洞1號(hào)大像窟立身佛像數(shù)據(jù)信息的重新判斷和歷史文獻(xiàn)資料的深度研究挖掘，實(shí)證了薤谷石窟是北涼王沮渠蒙遜最早...

《第三文本》與全球主義藝術(shù)批評(píng) 1989年的“大地魔法師”展覽把藝術(shù)批評(píng)的全球化視角推向了一個(gè)新階段，繼而在批評(píng)上逐漸形成一種全球主義。圍繞此次展覽發(fā)生的全球主義批評(píng)文本，大體可以分為三個(gè)層面來考察：第一是出自策展人馬爾丹（Jean-Hubert Martin）的文本，第...