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三、山水影像計劃的由來
過去幾十年，中國的藝術場域中常見破碎、紊亂、偏執(zhí)甚至崩潰的癥狀性面貌。這是人們在消費與網絡共構的景觀社會中心力耗散、心神渙散狀態(tài)的一種折射；是近200年來中國遭遇外敵侵略，中華文明遭遇現代技術沖擊的一種征兆；更是在文化冷戰(zhàn)的格局下，人們被遮蔽事實真相，因而歷史感薄弱、世界觀紊亂、文化自信缺失的表征。（剩余4638字）
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朝向一個詩性的“新我”：以《山水：富春江作為方法》為例看山水影像計劃（下）
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