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劉天華對梅庵派琴樂思想的繼承與發(fā)展

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【摘 要】通過對劉天華1921年所著《〈卿云歌〉古琴譜》的深度發(fā)掘與闡釋,發(fā)現(xiàn)1917年至1919年間,師從梅庵派琴師王燕卿的歲月,構成了劉天華學琴的核心經歷。在此期間,他在繼承梅庵派琴樂諸多思想的同時,還基于自身的知識結構與多元化的音樂實踐,對這些思想進行了創(chuàng)造性的發(fā)展。一方面,劉天華將王燕卿中西會通的理論擴展到琴樂的各個維度,推動了古琴的現(xiàn)代性轉化及與時代的對話;另一方面,他又深化了“意”的美學范疇,提出了“達意”與“感應”說,為他后來的革新與改進掃清了思想上的障礙。(剩余7686字)

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