以“視域融合”探討巴洛克音樂理性方式之感性表達(dá)

——以巴赫《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》為例

［摘 要］ 巴洛克時(shí)期音樂在創(chuàng)作手法上具有嚴(yán)密的邏輯性與秩序感，但其音響效果卻有著激動(dòng)人心的力量與源源不斷的動(dòng)力，其中J.S.巴赫的創(chuàng)作最具代表性。巴洛克時(shí)期的作曲家是如何運(yùn)用程式化理性寫作的方式表達(dá)出激昂深刻的音響情緒的呢？即，巴洛克的音樂是如何運(yùn)用理性方式做到感性表達(dá)的呢？本文借助伽達(dá)默爾“視域融合”的理論，以J.S.巴赫的古鋼琴曲《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》為文本對(duì)象，試圖以“歷史視域”和“當(dāng)代視域”雙視角來探討巴洛克時(shí)期音樂創(chuàng)作的理性方式與感性表達(dá)問題。（剩余16049字）