對(duì)位變奏模式于民族管弦樂(lè)創(chuàng)作的應(yīng)用

——以楊勇的二胡與樂(lè)隊(duì)作品《河曲》第二樂(lè)章為例

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［摘 要］ 《河曲》是楊勇創(chuàng)作的一部以二胡為主的民族管弦樂(lè)作品，該作品扎根于山西河曲縣的民歌素材，融對(duì)位技法與變奏技法為一體，運(yùn)用五種對(duì)位變奏模式［１］架構(gòu)樂(lè)曲發(fā)展邏輯，并將現(xiàn)代音樂(lè)寫作思維與中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)元素巧妙糅合，形成既有現(xiàn)代化風(fēng)格又有民族化特色的個(gè)性化音樂(lè)語(yǔ)言。本文通過(guò)探析《河曲》第二樂(lè)章中對(duì)位變奏模式的運(yùn)行軌跡考證對(duì)位變奏模式于當(dāng)代 民族管弦樂(lè)創(chuàng)作應(yīng)用的普遍性。（剩余4445字）