油畫

2024年03期

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《油畫》雜志充分利用國家級權(quán)威出版機構(gòu)資源品牌，發(fā)揮凝聚全國頂級名家大師的優(yōu)勢，助力莆田油畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提升原創(chuàng)力和鑒賞力... 展開

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中國油畫中的“新農(nóng)民”形象 [摘要] 農(nóng)業(yè)農(nóng)村題材油畫作品長久以來都是中國美術(shù)家熱衷表現(xiàn)的主題。經(jīng)過幾代油畫家的努力，中國美術(shù)界涌現(xiàn)出了眾多相關(guān)題材的優(yōu)秀油畫作品。這些作品不僅描繪了中國農(nóng)民在農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化發(fā)展歷程中不屈不撓的精神，還塑造了具有中國特色的“新農(nóng)民”形象...
現(xiàn)當代長江題材美術(shù)作品梳理及其藝術(shù)規(guī)律研究 [摘要] 以長江為題材的中國現(xiàn)當代美術(shù)作品可謂汗牛充棟、品類繁多，不論是中國畫、油畫還是版畫，均借助自身在材質(zhì)和技法上的特色，向世人展現(xiàn)了長江無以復加的藝術(shù)魅力；而且，這些作品也展現(xiàn)了較多相近的藝術(shù)規(guī)律，如：表現(xiàn)題材以三峽段居多，大尺幅作品...

回歸現(xiàn)實的真實 [摘要] “圣母升天”是西方繪畫中不容忽視的主題，而不同時期藝術(shù)家對這一主題的表現(xiàn)方式也不盡相同。不過，基督教內(nèi)部對“圣母升天”這一事件的具體細節(jié)也各執(zhí)一詞。以往的“圣母升天”繪畫大多側(cè)重于描寫升天時的場景，表現(xiàn)的是宗教的肅穆、神性與崇高，...
關(guān)鍵詞的多維統(tǒng)合 藝術(shù)史學家兼藝術(shù)家芭芭拉·諾瓦克在《19世紀美國繪畫》中評價哈德遜河畫派的重要人物杜蘭德時曾說道：“藝術(shù)家的視覺感官與客觀接近，創(chuàng)作法則來自自然本身?！痹从谧匀粎s又超越自然、親見自然而又追逐文明已成為哈德遜河畫派的典型標志。此類標...
淺析AI視閾下繪畫創(chuàng)作的前景 [摘要] 當下AI繪畫的“野蠻生長”對傳統(tǒng)主題性繪畫創(chuàng)作構(gòu)成了顯著挑戰(zhàn)。作為算法工具，它既在技術(shù)層面為藝術(shù)家的高效創(chuàng)作提供了便利，又挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)主題性繪畫與生俱來的獨創(chuàng)性，促使藝術(shù)家開始思考如何在技術(shù)輔助下繼續(xù)保持主題性繪畫的藝術(shù)個性。此外，...
大衛(wèi)·霍克尼的繪畫語言與數(shù)字媒介批判 [摘要] 大衛(wèi)·霍克尼可以說是西方當代最負盛名的造型藝術(shù)家之一，其藝術(shù)作品具有鮮明的個人特質(zhì)。從其繪畫的主題、構(gòu)圖、色彩和數(shù)字媒介的角度分析，霍克尼的繪畫主題廣泛，通常關(guān)注風景、人物等。在構(gòu)圖中，他采用大框架線條分割，以點、線增強...
觀照生命，忠于生活 [摘要] 大衛(wèi)·霍克尼是20世紀最具影響力的藝術(shù)家之一，其藝術(shù)實踐涉及眾多領(lǐng)域，作品風格多變，對當今繪畫發(fā)展有著深遠影響。20世紀90年代后期，霍克尼回到家鄉(xiāng)約克郡并創(chuàng)作了一系列作品。這些作品富有象征意味，是霍克尼生命意識的外在體...
藝術(shù)創(chuàng)作的療愈性研究 [摘要] 本研究以巴勃羅·畢加索的杰作《格爾尼卡》為案例，深入探討藝術(shù)創(chuàng)作在心理療愈中的作用，通過理論分析和個案研究，揭示藝術(shù)作品如何成為情感表達和內(nèi)心療愈的重要途徑。首先，論述藝術(shù)心理學的基本概念及歷史背景，強調(diào)藝術(shù)作為情感釋放...

生態(tài)學油畫風景寫生教學思政融入策略谫論 [摘要] “綠水青山就是金山銀山”是美術(shù)教育界不可忽視的核心思政理論，特別是油畫風景寫生與其有著天然的契合關(guān)系?；凇熬G水青山就是金山銀山”理念開展油畫風景教學實踐，引導學生深入了解自然美、人文美和社會美，有助于培養(yǎng)其文化生態(tài)理念和環(huán)保意識...
油畫課程“創(chuàng)作一”的教學痛點與應(yīng)對策略 [摘要] “創(chuàng)作一”是新疆藝術(shù)學院美術(shù)學院本科二年級油畫班第一次由基礎(chǔ)訓練轉(zhuǎn)向獨立創(chuàng)作的課程。通過“創(chuàng)作一”的課程教學，學生先學習新中國美術(shù)經(jīng)典名作的創(chuàng)作思路、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作過程，并以ppt形式在班級分享學習成果，由此建立創(chuàng)作概念，再通過教...

文藝復興時期的意大利坦培拉繪畫 與俄羅斯坦培拉繪畫在宗教藝術(shù)上取得的輝煌成就不同，15世紀至17世紀的意大利坦培拉繪畫顯然更加注重繪畫作品中的人文主義內(nèi)涵。它們雖然大多數(shù)作品仍屬宗教題材，但在畫面構(gòu)成上已經(jīng)與中世紀的圣像畫相去甚遠。作為繪畫藝術(shù)愛好者最為熟悉的坦培拉繪畫時...

打開寫生的“褶皺” 如果說繪畫是一種生活方式，那么寫生既是最基本的生存技能，又是與生命有關(guān)的精神滋養(yǎng)。駱根興的油畫寫生作品在審美范疇內(nèi)建構(gòu)了一種雄健沉郁的藝術(shù)風格。其寫生之旅遍及祖國大江南北，通過落實“讀萬卷書，行萬里路”的理念，領(lǐng)悟了“藝術(shù)從來都不是對自然的...
油畫《河山戀》的選題、構(gòu)思與創(chuàng)作實踐 人與自然的關(guān)系作為人類社會賴以生存和發(fā)展的基石，具有不可替代的重要作用。人類作為自然界的重要組成部分，其生存與發(fā)展始終與自然界緊密相連。無論技術(shù)如何進步，人類都無法脫離自然界而獨立發(fā)展。在中國式現(xiàn)代化理念中，人與自然和諧共生是重要組成部分。...
寫意油畫的意境追求與表現(xiàn) 西方油畫傳入中國以來經(jīng)歷了從吸收到本土化的演變過程，特別是近現(xiàn)代以來，隨著文化的發(fā)展和藝術(shù)的革新，油畫逐漸融入中華文化內(nèi)核，形成了具有中國特色的油畫藝術(shù)。中國油畫的發(fā)展面貌獨特，與歐洲油畫有著明顯區(qū)別。中國油畫家在創(chuàng)作中不僅追求技術(shù)的精湛，...
孟祥飛作品 ...