油畫(huà)

2024年02期

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《油畫(huà)》雜志充分利用國(guó)家級(jí)權(quán)威出版機(jī)構(gòu)資源品牌，發(fā)揮凝聚全國(guó)頂級(jí)名家大師的優(yōu)勢(shì)，助力莆田油畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，提升原創(chuàng)力和鑒賞力... 展開(kāi)

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絮談中國(guó)油畫(huà)（下） [寫(xiě)在前面] 想要提升中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)作水準(zhǔn)，終究還是要回歸油畫(huà)傳統(tǒng)，采取繼承性發(fā)展的途徑，畢竟“發(fā)展觀”是幾乎所有藝術(shù)思想問(wèn)題的理論核心。20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的第三次高潮已經(jīng)漸趨平息。照片化和圖像化使得如今的油畫(huà)界面臨著新的危機(jī)。很多時(shí)...
中國(guó)抽象繪畫(huà)的社會(huì)反映與時(shí)代觀照 [摘要] 抽象繪畫(huà)往往被認(rèn)為是只關(guān)注形式語(yǔ)言趣味的繪畫(huà)方式，似乎與社會(huì)、時(shí)代的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題之間存在著隔膜。不過(guò)，中國(guó)抽象繪畫(huà)因誕生于中國(guó)社會(huì)飛速變化的時(shí)期，所以呈現(xiàn)出了不同的藝術(shù)面貌。本文選擇從周長(zhǎng)江、孟祿丁等多位中國(guó)抽象畫(huà)畫(huà)家入手，對(duì)他們的藝...
“胡煥庸線”與新疆維吾爾自治區(qū)的油畫(huà)創(chuàng)作 [摘要] “胡煥庸線”強(qiáng)調(diào)了地理環(huán)境對(duì)社會(huì)發(fā)展的重大作用，是有關(guān)歷史、人文和自然生態(tài)等領(lǐng)域的科學(xué)認(rèn)知。涉及“胡煥庸線”領(lǐng)域的研究成果眾多，將“胡煥庸線”與藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行研究可填補(bǔ)相關(guān)缺環(huán)。新疆維吾爾自治區(qū)的油畫(huà)作品是油畫(huà)民族化進(jìn)程中的...
“跨過(guò)鴨綠江”題材美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖策略與色彩運(yùn)用 [摘要] “跨過(guò)鴨綠江”是中國(guó)人民志愿軍“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”的標(biāo)志性事件，也是中國(guó)美術(shù)家的創(chuàng)作題材之一?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)的親歷者侯一民、鄭洪流以及回溯者吳云華、高陽(yáng)、陳國(guó)力、張志強(qiáng)都曾創(chuàng)作過(guò)以“跨過(guò)鴨綠江”為題材的作品，且皆為油畫(huà)。藝術(shù)家雖然...

新中國(guó)文脈與美術(shù)經(jīng)典中的少數(shù)民族形象 [摘要] 以少數(shù)民族人物形象反映黨史是民族藝術(shù)的重要組成部分，也是中國(guó)美術(shù)經(jīng)典重要的表現(xiàn)要素。新中國(guó)成立以來(lái)，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，少數(shù)民族題材美術(shù)取得了蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出大批少數(shù)民族美術(shù)創(chuàng)作骨干。他們拿起畫(huà)筆深入生活，以文脈為魂，創(chuàng)作了一批...
筆墨游蹤與民族精神 [摘要] 錢鼎是20世紀(jì)上半葉以紀(jì)游寫(xiě)生而聞名的畫(huà)家，在西畫(huà)和中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域均有造詣，一生堅(jiān)持寫(xiě)生履跡于名山大川，開(kāi)拓出以凝練之筆融合中西畫(huà)法的創(chuàng)作之路。從青年至暮年，錢鼎不斷磨礪畫(huà)品，晚年繪畫(huà)風(fēng)格愈發(fā)醇厚。本文據(jù)其各時(shí)期繪畫(huà)作品，結(jié)合其撰寫(xiě)的...
感覺(jué)與邏輯在抽象繪畫(huà)中的作用 [摘要] 感覺(jué)和邏輯是抽象繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的兩大核心要素，其中感覺(jué)包含著豐盈的生命情感與力量，而邏輯是形而上的理念，感覺(jué)是邏輯無(wú)法感知的緯度，邏輯是感覺(jué)隨機(jī)性的回歸?？梢哉f(shuō)，兩者共同構(gòu)建了抽象繪畫(huà)的精神內(nèi)核。在當(dāng)今復(fù)雜多元的時(shí)代背景下，孟祿丁...

油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的理念與寫(xiě)生實(shí)踐（下） 六、感受與觀察是畫(huà)面的用色依據(jù) 油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的一個(gè)顯著特點(diǎn)是通過(guò)對(duì)寫(xiě)生對(duì)象進(jìn)行色彩塑造而形成畫(huà)面色調(diào)。同時(shí)，表達(dá)色彩與色調(diào)的視覺(jué)感受是寫(xiě)生作品審讀的內(nèi)容之一。在藝術(shù)家繪畫(huà)表現(xiàn)的不同發(fā)展階段，于色彩感知方面有著微妙的差別，其規(guī)律會(huì)隨著表現(xiàn)語(yǔ)言...

布格羅對(duì)新古典主義的延續(xù)與探索 [摘要] 布格羅作為19世紀(jì)新古典主義最后的大師，雖然在生前獲得了無(wú)數(shù)榮譽(yù)，但故去后聲譽(yù)一落千丈。時(shí)隔百年，其在西方美術(shù)史上仍具極大爭(zhēng)議。本文基于這一爭(zhēng)議，主要探討布格羅在延續(xù)新古典主義之路上的探索，剖析其改變題材以及聲譽(yù)一落千丈的原因。 ...
從心理學(xué)視角看胡安·米羅創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的重要作用 [摘要] 創(chuàng)作動(dòng)機(jī)對(duì)每一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程而言都是不可或缺的存在。每一個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)都是復(fù)雜多樣的，且都是由藝術(shù)家的生命體驗(yàn)所激發(fā)的。其激勵(lì)著藝術(shù)家迸發(fā)靈感與創(chuàng)造力，通常分為潛動(dòng)機(jī)和顯動(dòng)機(jī)兩種，共同驅(qū)動(dòng)著藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。本文將從藝術(shù)...
印象派繪畫(huà)的自然之光 [摘要] 隨著時(shí)代的發(fā)展與人們審美水平的進(jìn)步，印象派繪畫(huà)逐步為大眾所接受。印象派繪畫(huà)不僅可以真實(shí)地呈現(xiàn)自然景觀，還能對(duì)自然之光下的色彩加以勾勒，其繪畫(huà)作品極具藝術(shù)性。本文以印象派繪畫(huà)的起源為切入點(diǎn)，簡(jiǎn)要論述印象派繪畫(huà)的技法、光色理論以及光色...

謝軍作品 謝軍，成都人，1961年生。1982年四川美術(shù)學(xué)院本科畢業(yè)，1987年中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士研究生畢業(yè)，導(dǎo)師全山石，后分配至廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系任教。...
孫珂作品 孫珂，1989年生于江蘇蘇州，中國(guó)民主同盟盟員，歐美同學(xué)會(huì)留蘇分會(huì)會(huì)員，藝術(shù)學(xué)博士，國(guó)家三級(jí)美術(shù)師，2016年國(guó)家留學(xué)基金管理委員會(huì)“藝術(shù)類人才培養(yǎng)特別項(xiàng)目”出國(guó)留學(xué)人員，2020年起就職于中國(guó)美術(shù)館展覽部。...