目錄

卷首語(yǔ)

深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想

希望廣大文藝工作者堅(jiān)守人民立場(chǎng)， 書寫生生不息的人民史詩(shī) 源于人民、為了人民、屬于人民，是社會(huì)主義文藝的根本立場(chǎng)，也是社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展的動(dòng)力所在。廣大文藝工作者要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把人民放在心中最高位置，把人民滿意不滿意作為檢...

特稿

比較視域下音樂劇電影中的媒介轉(zhuǎn)換與藝術(shù)融合

摘要：如何看待音樂劇和中國(guó)戲曲的關(guān)系，是音樂劇本土化研究過(guò)程中繞不開的話題。戲曲作為同音樂劇一樣的融音樂、舞蹈和戲劇為一體的綜合藝術(shù)形式，它與電影的結(jié)合，產(chǎn)生了中國(guó)最具本土化和民族化特征的電影類型之一——戲曲電影。戲曲電影的發(fā)展為中國(guó)音樂劇...

中國(guó)當(dāng)代音樂劇編舞研究芻議

摘要：近年來(lái)，中國(guó)音樂劇發(fā)展態(tài)勢(shì)迅猛，但相關(guān)理論研究則相對(duì)滯后，尤其在音樂劇編舞研究層面則更是幾乎處于空白狀態(tài)。本文從實(shí)踐層面出發(fā)嘗試對(duì)中國(guó)當(dāng)代音樂劇編舞的相關(guān)基本問(wèn)題展開討論，問(wèn)題閾包括：音樂劇編舞的職能、音樂劇編舞與一般編舞的區(qū)別以及中...

從特別的“我”出發(fā)，論戲劇表演藝術(shù)中的內(nèi)在生命力創(chuàng)造

摘要：音樂劇作為戲劇藝術(shù)的重要組成分支，在當(dāng)今的戲劇市場(chǎng)的需求中呼聲不斷提高。它是一種結(jié)合了音樂、舞蹈、演唱、戲劇的綜合藝術(shù)形式，為觀眾帶來(lái)不一樣的觀劇體驗(yàn)。本文將以倫敦西區(qū)全新音樂劇制作The Little Big Things為主要研究...

紅色文化視閾下廣東音樂劇編創(chuàng)路徑研究

摘要：當(dāng)前廣東音樂劇編創(chuàng)面臨著一些問(wèn)題和挑戰(zhàn)。一方面，由于對(duì)紅色文化的理解較片面和膚淺，廣東音樂劇在融入紅色文化元素上存在著一定的困難；另一方面，廣東音樂劇的題材選擇相對(duì)單一，創(chuàng)作表現(xiàn)形式缺乏多樣性，使得廣東音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性有待提...

觀點(diǎn)

形象、意象、意響

摘要：“音樂意象”是指主體在進(jìn)行音樂創(chuàng)作和欣賞時(shí)所生成的“眼中之圖景”到“胸中之圖景”，即物象到意象的生成過(guò)程。意象的生成蘊(yùn)含理性邏輯與感性思維的關(guān)系。理性指的是科學(xué)性的思維活動(dòng)，感性與理性對(duì)照，基于個(gè)人情感的直觀形式的認(rèn)識(shí)。本文試圖探討音...

詞為心生，歌以詠懷

摘要：本文旨在通過(guò)對(duì)五代南唐末代君主李煜的詞作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》的研讀，系統(tǒng)性地解析其蘊(yùn)含的藝術(shù)特質(zhì)和審美價(jià)值。李煜巧妙地運(yùn)用了諸多藝術(shù)手法，不僅在詞中凝聚了豐富厚重的歷史文化內(nèi)涵，而且在詞藝上實(shí)現(xiàn)了革新與超越，淋漓盡致地...

綜述

“中國(guó)視野”鑒發(fā)展

摘要：如果說(shuō)以“中國(guó)視野”看西方音樂研究是一種“異文化”研究中主體意識(shí)的構(gòu)建，那么以“中國(guó)視野”看中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究則是立足于主位立場(chǎng)對(duì)“我文化”的再審視。本文回溯20世紀(jì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究，窺見其中體現(xiàn)的“中國(guó)視野”；展望21世紀(jì)，以新時(shí)代“...

創(chuàng)作

鄧垚中國(guó)聲樂作品即興伴奏的創(chuàng)作特征

摘要：民族聲樂藝術(shù)承載著國(guó)家的文化背景和民族特色，改革開放之后，我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入新的歷史時(shí)期，民族聲樂也得到了空前的繁榮與發(fā)展。其中，鄧垚老師就是該領(lǐng)域最具有影響力的作曲家之一。本文將從創(chuàng)作素材來(lái)源、聲樂作品的題材分類、和聲編配特點(diǎn)及...

混聲合唱《雨巷》音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特色

摘要：《雨巷》是戴望舒的成名作，是三十年代象征主義文學(xué)的最佳代表作品之一。作者運(yùn)用象征性手法巧妙地將“雨巷”和“丁香般的姑娘”等意象相結(jié)合，共同構(gòu)筑一場(chǎng)易醒易碎的憂傷幻夢(mèng)。2017年，夏炎彬?qū)⑦@首詩(shī)譜曲，創(chuàng)作出一首與原詩(shī)同名的混聲合唱作品《...

音樂

從《唐璜》看莫扎特歌劇的音樂特點(diǎn)

摘要：奧地利音樂奇才莫扎特，被譽(yù)為音樂界的神童，以其非凡的才華成為歐洲古典主義音樂的杰出代表。他的創(chuàng)作幾乎包含所有的音樂類型，特別是在歌劇領(lǐng)域，莫扎特展現(xiàn)出其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。他的歌劇作品不僅音樂優(yōu)美，還深刻反映出18世紀(jì)末歐洲社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，尤...

西洋樂器在中國(guó)音樂劇伴奏中的變化趨勢(shì)研究

摘要：中華民族歷史悠久，文化內(nèi)涵十分豐富，由我國(guó)元宋時(shí)期形成的將聲樂、樂器、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，稱為戲曲也稱為中國(guó)音樂劇。隨著全球經(jīng)濟(jì)文化交流不斷深入，管弦樂器、彈弦樂器、鍵盤樂器等西洋樂器開始傳入中國(guó)，在文化...

鋼琴曲作品《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧與教學(xué)策略

摘要：《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》被視為是貝多芬音樂風(fēng)格成熟時(shí)期的巔峰之作，代表著貝多芬在協(xié)奏曲交響樂創(chuàng)作中的最高成就，該曲整體結(jié)構(gòu)工整、富于變化、宏偉華麗，不僅是研究古典風(fēng)格與浪漫風(fēng)格交替時(shí)期音樂發(fā)展的典型作品，也是探究音樂他律論在演奏時(shí)所...

小提琴曲《花兒為什么這樣紅》及其演奏技巧分析

摘要：本文主要對(duì)小提琴曲《花兒為什么這樣紅》及其演奏技巧進(jìn)行了論述。首先，對(duì)小提琴曲《花兒為什么這樣紅》進(jìn)行了基本介紹；其次，分別從引子、主題、連接部、快板、尾聲五部分入手對(duì)小提琴曲《花兒為什么這樣紅》的演奏技巧進(jìn)行了分析；最后，為提高小提...

民族鋼琴作品在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用分析

摘要：本文主要探討了民族鋼琴作品在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用。首先，對(duì)民族鋼琴作品的涵義進(jìn)行了簡(jiǎn)要論述；其次，探討了民族鋼琴作品的特點(diǎn)；最后，提出了民族鋼琴作品應(yīng)用于鋼琴教學(xué)中的五項(xiàng)策略。一是打破傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，樹立傳統(tǒng)文化融入鋼琴教學(xué)的意識(shí)；二是優(yōu)選鋼琴...

長(zhǎng)號(hào)演奏在音樂劇中的獨(dú)特表現(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值

摘要：長(zhǎng)號(hào)演奏作為音樂劇伴奏的一種形式，對(duì)音樂劇的發(fā)展起到推動(dòng)作用，不僅凸顯主題，還能推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、刻畫人物、渲染背景。為進(jìn)一步探究長(zhǎng)號(hào)演奏在音樂劇中的作用，文章首先分析長(zhǎng)號(hào)演奏在音樂劇中的技法與情感表現(xiàn)特點(diǎn)，隨后深入探究長(zhǎng)號(hào)演奏在音樂劇中...

音樂劇中鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)及專業(yè)要求

摘要：隨著音樂劇在全球范圍內(nèi)的蓬勃發(fā)展，該藝術(shù)形式已成為現(xiàn)代文化中不可或缺的一部分。本文深入探討了音樂劇中鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)與專業(yè)要求，突出了鋼琴伴奏在音樂劇表演中的核心地位，及其在情感表達(dá)和劇情推進(jìn)中的關(guān)鍵作用。通過(guò)分析音樂劇中鋼琴伴奏的...

表演

音樂劇《貝隆夫人》中的情感表達(dá)與人物塑造

摘要：在音樂劇《貝隆夫人》中，圍繞阿根廷國(guó)母伊娃進(jìn)行描寫，講述了她的傳奇且有爭(zhēng)議性的一生，靈活運(yùn)用歌曲、舞臺(tái)道具等，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽盛宴。伊娃式音樂劇《貝隆夫人》中的故事主人公，因?yàn)樵谪毭窨叱錾?，沒有其他資本傍身，憑借她自身的美貌躋身上流...

肢體語(yǔ)言在音樂劇演唱中的重要作用及藝術(shù)效果分析

摘要：本文旨在探討肢體語(yǔ)言在音樂劇演唱中的重要作用及其藝術(shù)效果，以《歌劇魅影》為例進(jìn)行分析。通過(guò)對(duì)《歌劇魅影》中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用進(jìn)行深入剖析，探討其在角色塑造、情感表達(dá)和舞臺(tái)呈現(xiàn)等方面的作用與效果。研究發(fā)現(xiàn)，《歌劇魅影》中精準(zhǔn)、生動(dòng)的肢體語(yǔ)言...

聲樂演唱技巧在音樂劇表演中的作用分析

摘要：聲樂演唱技巧與音樂劇表演有重要聯(lián)系，兩者在藝術(shù)表現(xiàn)方面有相似之處，能夠?qū)⒙晿费莩记捎行У厝谌胍魳穭”硌葜校瑢?duì)提升音樂劇表演效果具有重要意義。因此，本文闡述了聲樂演唱技巧對(duì)于音樂劇表演的價(jià)值，從音樂劇表演的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式出發(fā)，對(duì)聲...

舞臺(tái)

當(dāng)代話劇視覺元素的應(yīng)用及其價(jià)值研究

摘要：話劇作為一種重要的藝術(shù)形式，通過(guò)視覺元素的運(yùn)用對(duì)劇作進(jìn)行豐富和提升，具有重要的意義和價(jià)值。本論文首先介紹了話劇視覺元素的概述，包括分類和在話劇中的作用。然后，探討了當(dāng)代話劇中視覺元素的應(yīng)用，包括舞臺(tái)布景與燈光設(shè)計(jì)、服裝與化妝設(shè)計(jì)以及音...

音樂劇的舞臺(tái)燈光與機(jī)械設(shè)計(jì)

摘要：天津茱莉亞學(xué)院作為世界頂級(jí)的專業(yè)音樂院校，在音樂演奏與音樂劇演出方面具有領(lǐng)先地位，其音樂廳、演奏廳和黑盒劇場(chǎng)的機(jī)械系統(tǒng)和舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)到落地都具有代表性。本文以天津茱莉亞學(xué)院三個(gè)音樂廳為例，重點(diǎn)介紹舞臺(tái)燈光系統(tǒng)及舞臺(tái)機(jī)械系統(tǒng)的構(gòu)成...

音樂劇中的舞臺(tái)美術(shù)與演員互動(dòng)的藝術(shù)研究

摘要：研究音樂劇中舞臺(tái)藝術(shù)與演員的互動(dòng)關(guān)系，是對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)和演員表演相互影響、共生關(guān)系的深入探索。在音樂劇中，舞臺(tái)藝術(shù)是展示故事情節(jié)、背景和情感的重要組成部分。通過(guò)視覺效果的創(chuàng)作和創(chuàng)造，為觀眾提供立體多樣的戲劇體驗(yàn)。演員扮演角色，通過(guò)他們的表...

民樂

廣西壯族民間樂器:邕寧無(wú)孔笛的“鳴動(dòng)”

摘要：廣西壯族無(wú)孔笛是一件稀有的嗓振氣鳴樂器，有著獨(dú)特的器樂特性。因樂器本身無(wú)孔、無(wú)膜而被稱為“無(wú)孔笛”。無(wú)孔笛主要分布在我國(guó)廣西邕寧，它的發(fā)展已有百年歷史，其制作、演奏的傳承藝人已歷經(jīng)三代，是我國(guó)民族傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的優(yōu)秀代表之一。由于無(wú)孔笛...

音樂劇中二胡演奏中的肢體運(yùn)用

摘要：音樂劇極具時(shí)代性和流行風(fēng)尚。二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)樂器，擁有千年的歷史和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。在二胡演奏中，肢體運(yùn)用的重要性不言而喻。相較于其他樂器，二胡演奏對(duì)肢體運(yùn)用的要求更高，它不僅需要精湛的技藝，還要求演奏者將情感與肢體動(dòng)作相結(jié)合，從而達(dá)到...

甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作發(fā)展研究

摘要：近些年來(lái)，甘肅在現(xiàn)代戲的挖掘，創(chuàng)新發(fā)展中取得了進(jìn)展，有效促進(jìn)了戲曲的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，使得戲曲現(xiàn)代創(chuàng)作、現(xiàn)代創(chuàng)新都得到了有效的提高。當(dāng)然，在這一過(guò)程中，隨著時(shí)代的變化，戲曲藝術(shù)形式的調(diào)整，甘肅戲曲中的現(xiàn)代戲創(chuàng)作也面臨了一些困境。基于此，本文...

中國(guó)民族打擊樂的不同演奏形式及功能

摘要：打擊樂作為世界性的樂器，從遠(yuǎn)古時(shí)期就與人們的生活密不可分。中國(guó)民族打擊樂距今已有六千年的歷史，是我國(guó)音樂藝術(shù)中重要組成部分，經(jīng)過(guò)歷史漫長(zhǎng)的發(fā)展和衍變，它如今種類繁多、節(jié)奏變化豐富，演奏手法多樣，具有濃郁的民族性和地域特征，在中國(guó)民族音...

藝教

鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教學(xué)中對(duì)交響因素的認(rèn)識(shí)與演繹

摘要：自21世紀(jì)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)進(jìn)入中國(guó)后，雖然“名”得到了糾正，但在“實(shí)”上仍存在諸多問(wèn)題，尤其是鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教學(xué)中的現(xiàn)有教學(xué)內(nèi)容并不能滿足對(duì)于具有交響性的聲樂作品進(jìn)行完美演繹。通過(guò)對(duì)鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)視域下交響性與交響因素全新認(rèn)識(shí)，提出對(duì)鋼琴藝術(shù)...

音樂劇對(duì)提升非音樂專業(yè)學(xué)生人文素養(yǎng)的作用研究

摘要：本文旨在探討音樂劇對(duì)提升非音樂專業(yè)大學(xué)生人文素養(yǎng)的作用。研究采用定量與定性相結(jié)合的方法，對(duì)一群非音樂專業(yè)的大學(xué)生進(jìn)行了為期一個(gè)學(xué)期的音樂劇培訓(xùn)和觀賞活動(dòng)，并對(duì)其人文素養(yǎng)進(jìn)行了前后對(duì)比分析。主論點(diǎn)是音樂劇作為一種綜合藝術(shù)形式，不僅能提高...

高校流行唱法學(xué)生學(xué)習(xí)資源開發(fā)與利用

摘要：流行演唱專業(yè)作為國(guó)內(nèi)外多所音樂藝術(shù)院校重點(diǎn)專業(yè)，致力于培養(yǎng)能適應(yīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展、綜合能力突出的學(xué)生。了解高校流行唱法學(xué)生對(duì)學(xué)習(xí)資源的開發(fā)與利用，掌握學(xué)生職業(yè)技能社會(huì)化和市場(chǎng)化的進(jìn)步邏輯。本文基于扎根理論，通過(guò)對(duì)12位來(lái)自國(guó)內(nèi)外不同音樂院校的...

如何提高初學(xué)者的鋼琴即興伴奏能力

摘要：本文旨在探討如何提高初學(xué)者的鋼琴即興伴奏能力，鋼琴即興伴奏是一項(xiàng)需要靈活性和創(chuàng)造力的技能，對(duì)于音樂學(xué)習(xí)和表演具有重要意義。本文將從鋼琴即興伴奏的重要性、問(wèn)題、對(duì)策和注意事項(xiàng)四個(gè)方面進(jìn)行討論，以幫助初學(xué)者有效提升其鋼琴即興伴奏能力，希望...

苗族山歌在音樂劇表演中的應(yīng)用探究

摘要：苗族山歌，跳躍在中國(guó)西南部群山之中的不老音符，以其悠揚(yáng)的旋律和深厚的民族文化底蘊(yùn)，吸引著無(wú)數(shù)研究者的目光。這種傳統(tǒng)音樂形式源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自古以來(lái)便是苗族人民日常生活和重要節(jié)日不可或缺的部分。苗族山歌不但承載著豐富的歷史文化，更具有獨(dú)特的音...

做音樂達(dá)人，賞音樂電視

摘要：藝術(shù)的產(chǎn)生過(guò)程總是雙向地與情感緊緊相連。用心去感受藝術(shù)表現(xiàn)的語(yǔ)言，用心去聆聽，掌握正確的欣賞藝術(shù)的方法，才能夠領(lǐng)悟藝術(shù)的情感表達(dá)。音樂電視作品《時(shí)間都去哪兒了》，以無(wú)聲的剪影動(dòng)畫、質(zhì)樸親切的歌詞和沉浸著濃重情感的音流，處處散發(fā)著以情動(dòng)...

新文科背景下高校鋼琴即興伴奏課線上線下混合式教學(xué)研究

摘要：隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，教育現(xiàn)代化已成為教育改革的重要方向。線上線下混合式教學(xué)研究有助于推動(dòng)鋼琴即興伴奏課程與現(xiàn)代教育技術(shù)的融合，實(shí)現(xiàn)教學(xué)資源的優(yōu)化配置，提高教學(xué)效率，有助于打破傳統(tǒng)的教學(xué)模式，實(shí)現(xiàn)教學(xué)時(shí)空的拓展，使學(xué)生在更靈活的環(huán)境...

聲樂作品的選擇在聲樂訓(xùn)練中的重要性

摘要：聲樂訓(xùn)練是一項(xiàng)綜合性的藝術(shù)實(shí)踐，旨在培養(yǎng)歌者的音樂才華和表演技巧。在這個(gè)復(fù)雜而美妙的學(xué)科中，聲樂作品的選擇無(wú)疑是一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，它不僅是學(xué)生展示自身音樂品味和藝術(shù)修養(yǎng)的媒介，更是塑造聲樂藝術(shù)家風(fēng)格、挑戰(zhàn)技術(shù)極限的關(guān)鍵一步。本文將深...

“課程思政”視域下高師民族器樂演奏課程教學(xué)改革與實(shí)踐研究

摘要：課程思政不是名詞創(chuàng)新，而是順應(yīng)教育規(guī)律，培養(yǎng)未來(lái)可用之才、能用之才的必然選擇。中國(guó)優(yōu)秀民族器樂曲具有豐富的藝術(shù)內(nèi)涵及獨(dú)特審美價(jià)值，是中華民族音樂文化的重要組成部分。本課題以課程思政內(nèi)涵及價(jià)值邏輯引領(lǐng)，構(gòu)建“思行并重”的高師民族器樂演奏...

民族音樂在高校音樂課教學(xué)中的實(shí)踐價(jià)值與對(duì)策

摘要：隨著社會(huì)的發(fā)展與進(jìn)步，中國(guó)的各級(jí)高校在進(jìn)行日常教學(xué)中，要更加關(guān)注藝術(shù)對(duì)學(xué)生的感染與影響，特別是作為一個(gè)擁有上下五千年歷史的文明古國(guó)，很多藝術(shù)精髓都是以民族音樂形式進(jìn)行展現(xiàn)的，因此對(duì)于更多的一線教育工作者而言，在日常的音樂教學(xué)中一定要從...

行業(yè)

兒童音樂劇制作與商業(yè)模式的創(chuàng)新策略

摘要：兒童音樂劇，作為文化藝術(shù)領(lǐng)域的瑰寶，既是傳承文化的橋梁，也是培育未來(lái)藝術(shù)家的搖籃。這一藝術(shù)形式在不斷演化中形成了一種跨文化交流方式。然而，面對(duì)當(dāng)下兒童觀眾需求的多樣性、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的加劇以及創(chuàng)作與生產(chǎn)資源的不均衡分配等問(wèn)題，兒童音樂劇的制...

舞蹈療愈在高校心理健康教育中的實(shí)踐與應(yīng)用

摘要：隨著當(dāng)今社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)生存壓力的加劇，不良心理現(xiàn)象遍及各個(gè)階層、各個(gè)年齡段的人們。大學(xué)生在學(xué)校學(xué)業(yè)與社會(huì)期許的雙重壓力下，呈現(xiàn)出情緒失衡、心理健康等方面的不良狀態(tài)。長(zhǎng)期的不良心理狀態(tài)，易造成學(xué)生心理失衡甚至人格的缺失，進(jìn)而會(huì)...

音樂美育與鄉(xiāng)村文化振興的關(guān)聯(lián)性分析

摘要：鄉(xiāng)村文化振興是國(guó)家全面實(shí)現(xiàn)小康社會(huì)的重要舉措，鄉(xiāng)村文化振興是新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義發(fā)展的重要內(nèi)容，作為“中國(guó)夢(mèng)”的重要組成部分，鄉(xiāng)村文化振興關(guān)乎農(nóng)村精神文明建設(shè)、實(shí)現(xiàn)全面小康和社會(huì)主義現(xiàn)代化，而音樂美育作為一種審美教育，可以有效培養(yǎng)鄉(xiāng)...

高校舞蹈專業(yè)基層黨建工作的創(chuàng)新探索

摘要：高校黨建是新時(shí)代黨的建設(shè)新的偉大工程的重要組成部分，其中，以舞蹈專業(yè)為代表的藝術(shù)院校黨建工作在學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記文化思想，團(tuán)結(jié)凝聚人民群眾奮斗合力上具有特殊的作用。然而，新時(shí)代藝術(shù)院校黨建工作存在黨務(wù)工作力量不足、特色黨建品牌培育創(chuàng)...

老年音樂教育管理的創(chuàng)新模式與課程設(shè)計(jì)

摘要：在老年音樂教育領(lǐng)域，創(chuàng)新管理模式與課程設(shè)計(jì)對(duì)提高教育質(zhì)量和適應(yīng)老年學(xué)習(xí)者的需求至關(guān)重要。本文探討老年音樂教育的現(xiàn)狀和挑戰(zhàn)，包括學(xué)習(xí)者的特殊需求、教學(xué)資源的限制以及傳統(tǒng)教學(xué)方法的局限性。提出一種結(jié)合現(xiàn)代教育技術(shù)和個(gè)性化學(xué)習(xí)策略的創(chuàng)新教育...

征稿啟事

《中國(guó)音樂劇》是由文化和旅游部主管、中國(guó)音樂劇協(xié)會(huì)主辦的專業(yè)性文化刊物，雙月刊。雜志堅(jiān)持“二為（堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)）”方向“雙百（百花齊放、百家爭(zhēng)鳴）”方針，努力發(fā)展成社會(huì)和讀者喜愛的國(guó)際化水準(zhǔn)的精神文化讀物?！吨袊?guó)音樂劇》雜志...