粵海風(fēng)

2024年03期

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《粵海風(fēng)》雜志是全國(guó)首家文化批評(píng)雜志，它把目光不僅僅局限于文史哲等傳統(tǒng)人文學(xué)科，而是著眼于人類社會(huì)的諸多歷史文化現(xiàn)象，提... 展開

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季刊

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文學(xué)小說(shuō)

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當(dāng)代客家音樂創(chuàng)作述評(píng) 摘要：當(dāng)代客家音樂創(chuàng)作是中國(guó)當(dāng)代音樂發(fā)展的重要組成部分。本文對(duì)當(dāng)代客家音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程、作品概況、藝術(shù)特征、存在問題以及未來(lái)發(fā)展等進(jìn)行了分析與評(píng)價(jià)。文章認(rèn)為，當(dāng)代客家音樂創(chuàng)作以“創(chuàng)新與多元”為核心，七十多年來(lái)的當(dāng)代客家音樂創(chuàng)作實(shí)踐，已然體...
舞臺(tái)之上的詩(shī)意演繹 摘要：話劇《索愛》的詩(shī)意演繹由劇本和舞臺(tái)兩部分共同完成，內(nèi)容和形式有機(jī)地構(gòu)成了話劇的詩(shī)意敘事。劇本追求詩(shī)意真實(shí)，蘊(yùn)含詩(shī)性智慧，對(duì)生活進(jìn)行了詩(shī)化提煉，奠定了話劇詩(shī)意敘事的基調(diào)。舞臺(tái)借助各種技術(shù)手段，從視覺和聽覺上對(duì)劇本的詩(shī)意指令進(jìn)行了準(zhǔn)確傳達(dá)...
歷史?文化?復(fù)興?情感 摘要：熊育群長(zhǎng)篇小說(shuō)《金墟》以僑鄉(xiāng)五邑地區(qū)為故事背景，重點(diǎn)講述民國(guó)赤坎建城與新時(shí)期赤坎的保護(hù)開發(fā)，小說(shuō)從歷史、文化、復(fù)興、情感等多維度對(duì)僑鄉(xiāng)進(jìn)行立體書寫，展現(xiàn)了僑鄉(xiāng)獨(dú)特的歷史文化，新時(shí)期鄉(xiāng)村振興、粵港澳大灣區(qū)建設(shè)僑鄉(xiāng)復(fù)興的時(shí)代主題，海內(nèi)外僑...

潮汕青年電影觀察專題 主持人語(yǔ)：中國(guó)電影地緣文化研究需要解決的“四個(gè)問題” 中國(guó)社會(huì)是一個(gè)歷史文化的統(tǒng)一體，但是中國(guó)電影并不是一個(gè)地緣文化的統(tǒng)一體。在960萬(wàn)平方公里廣袤的地理分布上，中國(guó)電影在不同的地緣文化區(qū)域內(nèi)已經(jīng)形成了各不相同的文化特征與美學(xué)風(fēng)格。從遼闊的...
流動(dòng)身份?再造傳統(tǒng)?土腔風(fēng)格 摘要：近年，南方電影不斷涌現(xiàn)，通過地方性知識(shí)生產(chǎn)為今天全球化語(yǔ)境下逐漸凸顯的現(xiàn)代性困局提供另類方案。而潮汕青年電影是其中一支值得關(guān)注的新生力量。它們通過對(duì)于“都市—城鎮(zhèn)”“陸地—海洋”之間流動(dòng)主題的持續(xù)關(guān)注和書寫，試圖翻轉(zhuǎn)既定的“中心—邊緣...
以藍(lán)鴻春[1] 潮語(yǔ)家庭喜劇為例 摘要：21世紀(jì)初，國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)入“后大片”時(shí)代，電影實(shí)踐日益多元，方言喜劇這一電影類型也因兼顧“新生代”導(dǎo)演“自我表達(dá)”和“商業(yè)營(yíng)利”的需要而重拾活力，形成“方言喜劇片熱”現(xiàn)象。近年來(lái)，在粵港澳大灣區(qū)電影交融互動(dòng)獨(dú)特優(yōu)勢(shì)下，由藍(lán)鴻春執(zhí)導(dǎo)的兩部...
《之后的一周》：漫游作為辯證性的現(xiàn)實(shí)書寫 摘要：潮汕青年導(dǎo)演陸曉浩的長(zhǎng)片首作《之后的一周》在第十六屆FIRST青年電影節(jié)上展映并獲獎(jiǎng)。影片聚焦潮汕地區(qū)的三個(gè)小鎮(zhèn)，既有看似沉重的地方現(xiàn)實(shí)觀察，又有輕盈閑散的“漫游”敘事，在“中心”與“邊緣”之間找到了巧妙的辯證。這種辯證得益于影片充滿...

外置器官、媒介考古與文本效用：后電影的媒介演化之思 摘要：《后電影視覺：運(yùn)動(dòng)影像媒介與觀眾的共同進(jìn)化》是美國(guó)電影學(xué)者羅杰·F.庫(kù)克對(duì)“后電影”命題的一次跨學(xué)科研究。著作以觀看作為研究焦點(diǎn)，通過聯(lián)系神經(jīng)科學(xué)、媒介學(xué)、電影學(xué)三門科學(xué)，展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)影像媒介與觀眾共同進(jìn)化的圖景。指出后電影并...
互助、歌哭與博弈 摘要：北大歌謠運(yùn)動(dòng)中，知識(shí)分子采集的歌謠大部分經(jīng)由《歌謠周刊》發(fā)表。其中，有關(guān)婆媳關(guān)系的歌謠甚多，反映了婦女的心聲，也證實(shí)了歌謠和婦女間密切的關(guān)系。這些由《歌謠周刊》采風(fēng)及刊發(fā)的流傳在民國(guó)各地的歌謠，顛覆了以往人們對(duì)于鄉(xiāng)村媳婦總是挨罵、受苦...

魯迅小說(shuō)中的創(chuàng)傷再現(xiàn)及其應(yīng)對(duì) 摘要：魯迅少年喪父，生活從小康墮入困頓，赴日留學(xué)“走異路”中亦頗多艱辛，而后的兄弟失和打擊、與多人筆戰(zhàn)、長(zhǎng)期患病等等，魯迅一生經(jīng)歷的創(chuàng)傷體驗(yàn)并不少，在其文學(xué)生產(chǎn)中，創(chuàng)傷話語(yǔ)亦屢屢可見。他在對(duì)創(chuàng)傷的小說(shuō)再現(xiàn)中，呈現(xiàn)出創(chuàng)傷的挫敗性慣習(xí)，一方面指...
人類社會(huì)和諧圖景的想象 摘要：林語(yǔ)堂在海外創(chuàng)作的長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《奇島》，精心構(gòu)建了一個(gè)中西文化雜存、不同種族的人和諧共處的烏托邦世界。盡管充滿了虛幻色彩，但不乏對(duì)西方殖民史和人類科技發(fā)展的反思與批判精神。同時(shí)，通過對(duì)勞斯的形象的塑造，道出了林語(yǔ)堂關(guān)于中西文化融通的理...
從回避型依戀到活出真我 摘要：《小團(tuán)圓》中的女主角九莉自小得不到親情滋潤(rùn)，在孤獨(dú)壓抑中承受著原生家庭烙下的創(chuàng)傷。這給她投下了愛情陰影，結(jié)下孽緣。坎坷的人生路使九莉形成了回避型依戀的特點(diǎn)，在與其依戀對(duì)象的關(guān)系中，運(yùn)用失活策略以緩解痛苦，調(diào)節(jié)情緒。面對(duì)各種不健康的關(guān)系...

《煙火人間》：影像藝術(shù)的新實(shí)踐探索 摘要：紀(jì)錄片《煙火人間》是由導(dǎo)演孫虹執(zhí)導(dǎo)的全球首部由用戶原創(chuàng)內(nèi)容（UGC）制成的豎屏紀(jì)錄片，于2024年1月在全國(guó)院線上映。這部電影通過887段快手短視頻剪輯而成，展示了509位普通勞動(dòng)者的真實(shí)生活，突破了傳統(tǒng)電影形式，是對(duì)影像時(shí)代自主上傳...
“樂音”與“噪音”之辨 摘要：從“在場(chǎng)”到“在網(wǎng)”，社交媒介下的網(wǎng)絡(luò)文藝出現(xiàn)了斷裂性、生成性等聽覺范疇的“事件”之變。便捷的聲音媒介建構(gòu)了新型的場(chǎng)景美學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文藝通過“聲音”增殖了情感維度的藝術(shù)體驗(yàn)，音頻社交軟件突出了網(wǎng)絡(luò)文藝的走心互動(dòng)與情緒感染的社交核心。同時(shí)，...

云游于影：數(shù)字技術(shù)催生影視評(píng)論新貌 中國(guó)式現(xiàn)代化的頂層設(shè)計(jì)離不開細(xì)致入微的經(jīng)驗(yàn)洞察和開拓創(chuàng)新的實(shí)踐探索，新時(shí)代的文藝工作者當(dāng)立足時(shí)代主流價(jià)值、扎根人民群眾生活，創(chuàng)作出有溫度、有力度的中國(guó)故事。文藝評(píng)論作為文藝創(chuàng)作的一面鏡子，是引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高審美的重要推手，而影視評(píng)論...

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