張大千潑彩山水畫(huà)的材料實(shí)驗(yàn)與視覺(jué)革命

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20世紀(jì)，中國(guó)畫(huà)面臨傳統(tǒng)與現(xiàn)代的雙重挑戰(zhàn)。在西方藝術(shù)思潮的沖擊下，藝術(shù)家們?cè)噲D突破水墨程式化表達(dá)的桎梏，而張大千（1899—1983年）的潑彩山水畫(huà)被視為這一轉(zhuǎn)型期的標(biāo)志性實(shí)踐。其創(chuàng)作于20世紀(jì)五六十年代的《青城山通景屏》《愛(ài)痕湖》等作品，以礦物顏料與水墨的碰撞重構(gòu)山水空間，既延續(xù)了唐宋青綠山水的賦色傳統(tǒng)，又通過(guò)材料實(shí)驗(yàn)實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)語(yǔ)言的現(xiàn)代性突破。（剩余5451字）