文藝研究

2025年08期

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《文藝研究》是文化和旅游部主管、中國藝術(shù)研究院主辦的大型綜合性文藝?yán)碚撛驴?979年5月創(chuàng)刊，最初由人民文學(xué)出版社出版... 展開

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抗戰(zhàn)時期的“團體生活”與“個人成長” 摘要戰(zhàn)時青年團體生活的表現(xiàn)，是20世紀(jì)40年代文學(xué)經(jīng)驗的一個重要面向。路翎的小說《財主底兒女們》第二部第八章以“炸裂”的筆法，細(xì)描了一支演劇隊內(nèi)在的精神結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)了不健全的團體生活帶來的諸多不健全的“主觀”。如果說路翎在小說中構(gòu)造了一個“有...
危機時刻的詩學(xué)政治及其革命轉(zhuǎn)化 摘要作為艾青經(jīng)典化程度最高的詩作之一，《雪落在中國的土地上》的美學(xué)特征和主題旨趣已然是某種文學(xué)史“定評”。重新考察艾青對此詩創(chuàng)作背景——“國民黨內(nèi)投降派又主張和談”——的明確指認(rèn)，有助于進一步調(diào)整文本細(xì)讀的方向，從具體的詩學(xué)機制特別是人稱形...
從前線到后方：駱賓基與戰(zhàn)時左翼青年的實踐路徑 摘要抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，使此前集中在城市的進步青年開始在流亡與遷徙中，面對個體境遇、經(jīng)驗?zāi)Ｊ脚c實踐方式的重構(gòu)。以駱賓基從前線到后方的經(jīng)驗轉(zhuǎn)換為代表，實踐路徑的流動性與多樣性，既根植于左翼青年的現(xiàn)實際遇與多重困境，又在大規(guī)模的戰(zhàn)時流動中形成了...
在抗日戰(zhàn)爭中重新認(rèn)識傳統(tǒng)中國 摘要抗日戰(zhàn)爭開啟了反思此前民族失敗主義敘事、重新認(rèn)識傳統(tǒng)中國的契機。老舍以抗戰(zhàn)為題材的長篇小說《四世同堂》通過書寫危機中傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)中國人的分化、蛻變，表達了對傳統(tǒng)中國的重新認(rèn)識。《四世同堂》對傳統(tǒng)中國的重新認(rèn)識，既呼應(yīng)著抗戰(zhàn)時期中國思想...
群英會作為中介：試論解放區(qū)文藝的“制度情境” 摘要群英會是20世紀(jì)40年代解放區(qū)伴隨著邊區(qū)“勞模運動”誕生的一項制度，這項制度促進了根據(jù)地的經(jīng)濟生產(chǎn)與政治生活，在文化工作方面也產(chǎn)生了相當(dāng)重要的影響。首先，群英會成功組織起大批根據(jù)地文化人，為他們與農(nóng)村現(xiàn)實互動提供了經(jīng)濟、高效的新平臺；其...
抗戰(zhàn)散曲的家國書寫與民族詩歌重塑 摘要抗戰(zhàn)時期，散曲作家從“游于方外”走向“為國家為民族而歌唱”。他們充分運用散曲情感奔放、語言通俗、體式活潑的特點，深入書寫戰(zhàn)時家國，使散曲成為凝聚民族話語的重要文體。大后方文人散曲與根據(jù)地抗戰(zhàn)革命道情形成互補宣傳網(wǎng)絡(luò)，共同激發(fā)了各階層人士...
唐玉虬抗戰(zhàn)舊體詩與“詩史”傳統(tǒng)的新變 摘要抗日戰(zhàn)爭期間，詩人們發(fā)揚中華詩詞源遠(yuǎn)流長的“詩史”傳統(tǒng)，以筆為槍，為抗戰(zhàn)動員而創(chuàng)作。唐玉虬是其中的佼佼者，他具有自覺的詩史觀念與明確的記戰(zhàn)意圖，其抗戰(zhàn)舊體詩在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入了當(dāng)時流行的新聞、傳記、雜文等文體的一些手法和特征：他借...

抗戰(zhàn)時期華語文學(xué)中的災(zāi)難意識 黃萬華，1948年生，浙江上虞人，二級教授。曾為山東省重點學(xué)科學(xué)科帶頭人和山東省教學(xué)團隊負(fù)責(zé)人。主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究和海外華文文學(xué)研究。代表性著作有《中國抗戰(zhàn)時期淪陷區(qū)文學(xué)史》《新馬百年華文小說史》《文化轉(zhuǎn)換中的世界華文文學(xué)》《中國和...
世界歷史意識與抗戰(zhàn)時期的中國歷史劇 摘要較之于此前的歷史題材戲劇或戲曲，抗戰(zhàn)時期的歷史劇是一種由20世紀(jì)的“新史學(xué)”規(guī)定其歷史屬性的“新歷史劇”。這種“新歷史劇”以世界歷史意識為重要特點，在探討過去中思考未來，通過重述古代故事來回應(yīng)現(xiàn)代世界形勢：首先，庚子史劇回應(yīng)了西方中心論...
從“詩可以歌”到“歌以成劇” 摘要抗戰(zhàn)時期延安民歌采集運動兼采民歌中的音樂和唱詞，體現(xiàn)出文藝工作者對民歌音樂的重視。對民歌音樂的重視引起新民歌藝術(shù)形式的革新，出現(xiàn)了新民歌“戲劇音樂化”的文藝改造進路，為新民歌藝術(shù)在普及的基礎(chǔ)上提高打下重要基礎(chǔ)?！皯騽∫魳坊敝蟮男旅窀?..
媒介競爭與色彩意識形態(tài)：抗戰(zhàn)時期的套色木刻討論及其矛盾性探源 摘要20世紀(jì)40年代前期，在重慶先后舉辦的兩個版畫展覽引發(fā)了有關(guān)套色木刻的討論。關(guān)于蘇聯(lián)套色木刻與魯藝木刻工作團套色木刻的不同評價，反映出這一時期木刻界對于套色木刻價值定位與發(fā)展方向的看法存在矛盾性。這種矛盾性以及套色木刻在30至40年代的...