畫刊

2025年08期

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《畫刊》，原名《江蘇畫刊》，迄今已有著44年歷史的美術(shù)專業(yè)雜志。在20世紀(jì)80年代中期，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)迅猛發(fā)展，《畫刊》是... 展開

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展訊 繪畫 PAINTING 講故事的人：當(dāng)代繪畫中的經(jīng)驗(yàn)與觀念該展由石青策展，呈現(xiàn)陳侗、蔡澤濱、賀勛、黃周妥、劉聲、李然、元文章、宋元元共8位藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作。展覽以繪畫為媒介，聚焦于繪畫與視覺經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)的纏繞，以及現(xiàn)代性視覺斷裂的延續(xù)，反思...

譚勛：附近 2020年6月，我策劃了群展“附近的消失”。這個(gè)展覽的產(chǎn)生既與當(dāng)時(shí)整個(gè)世界的處境相關(guān)，也和我個(gè)人生活的變化，以及周圍藝術(shù)生態(tài)的變化有關(guān)。從那時(shí)起，我愈發(fā)真切地感受到，項(xiàng)飆所說的“附近”正在從我的生活中消失。生于20世紀(jì)80年代的我們親歷了...
譚勛：散步者說 《一次性紙杯》一次性紙杯、茶、水尺寸可變2014年接到“《畫刊》封面計(jì)劃”的邀請(qǐng)，我和策劃人段少鋒溝通多次，最終決定圍繞我的“共生”關(guān)系展開創(chuàng)作。與其說我創(chuàng)作了一件封面作品，不如說是呈現(xiàn)了一種“共生”關(guān)系。我的日常生活比較簡(jiǎn)單，基本圍繞教學(xué)...

從聲音出發(fā)：媒介、技術(shù)與社會(huì) 策劃人：姜姝本期特稿以約稿或采訪的形式邀請(qǐng)了7位活躍于不同領(lǐng)域的聲音實(shí)踐者參與。無論在創(chuàng)作、研究、策展、教學(xué)、管理中各自扮演了怎樣的角色，聲音始終是他們工作與思考的內(nèi)核。在媒介視覺化、信息效率化和算法邏輯主導(dǎo)當(dāng)下社會(huì)的背景下，“從聲音出發(fā)...
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的聲音簡(jiǎn)史 王婧著馮白帆譯背景與先聲 20世紀(jì)80年代，中國(guó)經(jīng)濟(jì)改革方興未艾，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家首次廣泛接觸到新媒體技術(shù)、工具以及大量涌入的海外藝術(shù)與文化產(chǎn)品。長(zhǎng)期受到壓抑的求知欲與創(chuàng)造力在此時(shí)集中爆發(fā)，藝術(shù)家們以大膽、冒險(xiǎn)的姿態(tài)幾乎嘗試了所有可能的創(chuàng)...
我聽到了 2025年4月，舉辦了我的首個(gè)機(jī)構(gòu)個(gè)展“我聽到了”。于我而言，藝術(shù)應(yīng)該是個(gè)動(dòng)詞。它既是自我療愈的良方，亦是思考的試金石。思考與創(chuàng)作之間是一種反身性關(guān)系。借《畫刊》雜志邀請(qǐng)我談?wù)剛€(gè)人創(chuàng)作的契機(jī)，我想把通過展覽無法觸及的某些東西，以另一種方式展...
反饋與綿延：訪談 《噪音催眠》第10屆上海雙年展現(xiàn)場(chǎng) 2014年11月23日一2015年3月31日《打口》（局部）顏峻立體聲、133張打口CD、布面油畫聲音時(shí)長(zhǎng)：15'19"繪畫：210cm x 480cm 2018—2024年圖片：姜姝...
關(guān)于那些非在此刻發(fā)生的聲音 前天，借由參加在小城巴登（Baden，奧地利）的一個(gè)以聲音與圖像為主題的放映活動(dòng)[1]，我難得地跟觀眾一同觀看了自己在2013年創(chuàng)作的FactoryStudy：yourinstruments（《工廠習(xí)作：你和你的樂器》）?？粗嬅嬷秀~管器樂...
聲閾，聲聞，聲覺：孫瑋訪談 《聲寺》聲音裝置2021年 “清醒夢(mèng)境聲音的旅程”展覽現(xiàn)場(chǎng)（2024年）姜姝：先聊聊你的第一件聲音藝術(shù)作品《百子歌》（2006）。這是一件聲音裝置，具有很強(qiáng)的表演性和觀念性。你用兩臺(tái)刻字機(jī)作為裝置主體，持續(xù)輸入四川民歌《百子歌》的歌詞?？套?..
聲音之下：我的噪音行動(dòng)書 我接觸聲音，并非源于技術(shù)的訓(xùn)練，而是源于一種模糊的習(xí)慣，一種幾乎無意識(shí)的聆聽方式。小時(shí)候家中的收音機(jī)、卡帶錄音機(jī)，還有一臺(tái)12英寸的黑白電視機(jī)（因常常沒有電視信號(hào)，記憶中是雪花閃爍的畫面伴隨“嘶嘶”的雜音），某些聲音在當(dāng)時(shí)無法分辨其意義，卻...
重構(gòu)公共聲景：秦思源訪談 姜姝：2023年5月，聲音藝術(shù)博物館正式開館，展出內(nèi)容涉及錄音、語言、音樂、聲音科普、自然聲景，以及聲音藝術(shù)等，是跨媒介、跨學(xué)科的。如果以聲音藝術(shù)為預(yù)期的話，可能很多人會(huì)不理解你們做的事情。作為聯(lián)合創(chuàng)始人，你怎么看？聲音總站：“音樂”單元，...

場(chǎng)景理論視野中的在地性藝術(shù)表達(dá)路徑：以南海大地藝術(shù)節(jié)為例 2022年以來，南海大地藝術(shù)節(jié)作為國(guó)內(nèi)首個(gè)全域性、在地化藝術(shù)實(shí)踐項(xiàng)目，通過“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村”“文化產(chǎn)業(yè)賦能鄉(xiāng)村振興”的模式，有效促進(jìn)了“農(nóng)文旅”的產(chǎn)業(yè)升級(jí)。2024年第二屆大地藝術(shù)節(jié)更是成功撬動(dòng)文旅消費(fèi)超9.3億元，吸引游客超136萬人次，成...
被抹去又被記住的瞬間們 《懸置》孟柏伸樹、鉛筆、鏡子尺寸可變2017年2025年6月15日，位于呼和浩特和林格爾新區(qū)的西貝當(dāng)代藝術(shù)館揭開了帷幕。由栗憲庭策劃的“用‘涂抹’觀照真實(shí)”展覽，集中呈現(xiàn)了藝術(shù)家孟柏伸2017年至2025年間的創(chuàng)作。這座藝術(shù)館建筑的前身是一...
“新‘中國(guó)學(xué)派’動(dòng)畫廿五年大展”：重繪動(dòng)畫的當(dāng)代圖譜 一、問題的提出與展覽定位 2025年7月，上海浦東碧云美術(shù)館舉辦的“新‘中國(guó)學(xué)派’動(dòng)畫廿五年大展”，以一場(chǎng)開創(chuàng)性的集體展示，重新錨定了中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)在當(dāng)代語境中的坐標(biāo)。展覽由策展人曹愷策劃，特邀荷蘭動(dòng)畫電影節(jié)主席戈本·施默（Gerb...

虛擬公共藝術(shù)的存在范式 圖4《DOKU：數(shù)字轉(zhuǎn)生》亮相紐約時(shí)代廣場(chǎng)陸揚(yáng)2023年拍攝：邁克爾·赫爾在公共藝術(shù)領(lǐng)域，數(shù)字技術(shù)正深刻改變著創(chuàng)作與體驗(yàn)的邊界。一方面，它打破了傳統(tǒng)藝術(shù)傳播的時(shí)空限制，為公共藝術(shù)開拓了前所未有的創(chuàng)作空間與互動(dòng)可能，使觀眾從被動(dòng)的欣...

新造物：數(shù)字媒介語境下雕塑藝術(shù)的技術(shù)路徑與觀念重構(gòu) 近年來，科技與藝術(shù)的話題被討論得熱烈，技術(shù)軟件能否為藝術(shù)提供創(chuàng)作支持，成為衡量該軟件是否成功甚至先進(jìn)的標(biāo)準(zhǔn)之一。因?yàn)樗囆g(shù)自古以來象征著人類創(chuàng)造力的頂峰，神圣而不可復(fù)制。雕塑作為最古老的藝術(shù)門類，該如何借助數(shù)字媒介實(shí)現(xiàn)范式轉(zhuǎn)變，成為當(dāng)下雕塑家...

開頭的話 王瑞蕓女士所著《杜尚傳》2011年由廣西師范大學(xué)出版社出版。作為研究生指導(dǎo)教師和同門共讀會(huì)發(fā)起人，請(qǐng)研究生錢沖細(xì)讀該書作為主講人，并邀請(qǐng)了海內(nèi)外學(xué)者，包括（學(xué)者，現(xiàn)供職于）、（浙江大學(xué)美學(xué)與批評(píng)理論研究所及臺(tái)灣交通大學(xué)社會(huì)與文化研究所聯(lián)培博...
何為“當(dāng)代藝術(shù)”的審美價(jià)值：與朱青生教授商權(quán) 按：北京大學(xué)的朱青生教授在2025年提出：“當(dāng)代藝術(shù)是以創(chuàng)造性作為主要的追求目標(biāo)和唯一評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的活動(dòng)?！边@說法產(chǎn)生了一個(gè)醒目事實(shí)：中國(guó)學(xué)者倡導(dǎo)的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值取向，與西方當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值是反著的——西方現(xiàn)代到當(dāng)代藝術(shù)完成的轉(zhuǎn)換，正是把藝術(shù)中一向最...

身體言說和他者想象：西寧行為藝術(shù)的人與事 劉成瑞作品，西寧（赤腳），行為，2005年12月24日2010年6月的第一個(gè)周日，詩人張正是“可能性”行為藝術(shù)工作坊開放日中唯一一位實(shí)施作品的藝術(shù)家。那天的開放日設(shè)在西寧郊區(qū)一位朋友租住的房間中。彼時(shí)陽光強(qiáng)烈，從窗外灑入屋內(nèi)，張正低頭凝視著...