二十世紀上半葉的巴赫復興

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十九世紀的巴赫復興運動使他從一個被埋在歷史故紙堆的地方音樂家轉(zhuǎn)身成為大眾眼中的“西方古典音樂之父”。浪漫主義是這場運動最重要的推動者，當時的作曲家和演奏家不僅將巴赫視作“另一位貝多芬再世”，將他們各自對個人命運的抗爭相提并論，并且致力于通過增刪改“升級”巴赫的作品，使他更像一位當代的音樂同行。

門德爾松演出《馬太受難曲》不僅動用了歌劇演員和由四百人組成的合唱團，還對樂譜進行刪節(jié)并加上漸強漸弱等表演標記；舒曼為巴赫無伴奏小提琴和大提琴組曲增加了鋼琴伴奏；李斯特和布索尼給巴赫管風琴作品填充和聲并改編成鋼琴曲；流傳最廣的當數(shù)古諾為《十二平均律鋼琴曲集》開篇的《C大調(diào)前奏曲》增添旋律聲部而成的《圣母頌》。（剩余4004字）