高原有“戲”

空曠的草原，不以崇山峻嶺、河流湖泊為背景，不以狂風(fēng)驟雨、駿馬車船做鋪陳，卻呼應(yīng)著中國戲曲“一桌二椅”的“空舞臺”的審美意境?！恫菰系奶枴返臅r空幻境及轉(zhuǎn)換的營造，全融于演員表演、說唱、生活化的動作、簡單的象征性道具當(dāng)中。

法國美學(xué)家狄德羅在《論戲劇藝術(shù)》中，以醒目的筆觸不斷強(qiáng)調(diào)真實(shí)的重要性，如“任何東西都敵不過真實(shí)”“如果你們的戲劇最輕微的情節(jié)當(dāng)中有一會兒是真實(shí)的，那么你們會覺得一切真實(shí)相對立的東西都是可笑和可厭的”。（剩余2517字）