倪瓚一江兩岸式構(gòu)圖呈現(xiàn)原因研究

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摘要：“一江兩岸”式構(gòu)圖作為倪瓚晚期獨具個人特色的構(gòu)圖，已成為后世畫家創(chuàng)作山水畫構(gòu)圖的經(jīng)典范例，其構(gòu)圖通過筆墨和技法使整個畫面造型布置達(dá)到和諧與統(tǒng)一，在畫面意境表達(dá)上具有很重要的作用。元代“一江兩岸式”構(gòu)圖是倪瓚主觀意識和客觀存在融合的完美表達(dá)。本文將通過對于倪瓚所處元代的時代背景、文化背景、個人的繪畫觀念和精神信仰以及對前人山水畫構(gòu)圖的繼承發(fā)展等方面，去分析“一江兩岸”式構(gòu)圖形成的客觀外在因素和主觀內(nèi)在根源，再輔以倪瓚具體作品畫面的對比分析與最后總結(jié)，能更為深刻地體驗到倪瓚作品中簡逸、幽寂的藝術(shù)意境。（剩余6444字）