燈塔驚魂

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大多數(shù)燈塔電影都基于一個(gè)悲觀假設(shè)，即長(zhǎng)期離群索居的生活會(huì)致人瘋狂。在這些電影中——從早期的懸疑片到當(dāng)代的恐怖片——燈塔絕不單單是背景或場(chǎng)景。它事實(shí)上是一個(gè)非常重要的預(yù)言災(zāi)難發(fā)生的角色。

在威廉·迪特爾執(zhí)導(dǎo)的《珍妮的畫(huà)像》（1948年）中，燈塔作為閾限空間的曖昧性完全被用于制造高潮效果。影片開(kāi)頭的場(chǎng)景是曼哈頓的中央公園，窮困潦倒的畫(huà)家伊本·亞當(dāng)斯在這里遇到了精靈古怪的小女孩珍妮·阿普爾頓。（剩余2136字）