“無(wú)我”與“有我”：北宋山水畫(huà)中的“寫(xiě)境”與“造境”

摘要：近代王國(guó)維在前人基礎(chǔ)上總結(jié)出了“寫(xiě)境”與“造境”兩種意境營(yíng)造手法。文章通過(guò)對(duì)北宋郭熙、范寬等人的山水畫(huà)作品進(jìn)行分類(lèi)論述，嘗試探析“寫(xiě)境”“造境”兩種意境的構(gòu)成因素、營(yíng)造手法的區(qū)別與聯(lián)系，以及其背后所蘊(yùn)含的“無(wú)我”“有我”思想對(duì)中國(guó)古代山水畫(huà)創(chuàng)作的重要意義。

關(guān)鍵詞：寫(xiě)境；造境；北宋山水畫(huà)；無(wú)我；有我

縱觀山水畫(huà)在北宋的發(fā)展，畫(huà)家的山水畫(huà)創(chuàng)作從對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的追求，發(fā)展成為自覺(jué)探索技法與造景的自我意識(shí)。（剩余4395字）