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2022年02期

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本刊是我國戲劇類期刊唯一被評(píng)為中國期刊方陣雙效期刊，也是田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊。她以每期二分之一版面刊登大、中、小型劇本，大... 展開

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東方破曉（多場(chǎng)景話?。?/a> 人物陳慕華女26歲，東北鐵路總局總工會(huì)派駐穆棱煤礦特派員鐘毅男28歲，東北鐵路總局派任穆棱煤礦礦長兼軍代表曲平男30歲，從山東根據(jù)地轉(zhuǎn)戰(zhàn)來到東北解放區(qū)，擔(dān)任穆棱煤礦土改工作團(tuán)團(tuán)長老趙頭（趙新生）男50歲，本名趙冬生，單...
今夜你回不回來（小品） 時(shí) 間晚上11點(diǎn)左右地點(diǎn) 雅慧家里人物雅慧女，27歲大關(guān) 雅慧的丈夫，32歲 [幕啟。舞臺(tái)一側(cè)有一張沙發(fā)床，還有桌子和椅子。雅慧（懶洋洋地由屋內(nèi)唱著《今夜你會(huì)不會(huì)來》的歌走出來，打了個(gè)哈欠）都快11點(diǎn)了，人困得不行，...
新兵不慫（小品） 人物班長男，地監(jiān)哨兵，瘦削精干，嚴(yán)格認(rèn)真新兵男，地監(jiān)哨兵，憨胖笨拙，膽小結(jié)巴新兵通知近期開展演習(xí)訓(xùn)練，為了取得好成績，我們先要搞個(gè)小范圍測(cè)驗(yàn)。地監(jiān)哨總共七個(gè)人兩個(gè)班，我這個(gè)新兵蛋子還沒啥經(jīng)驗(yàn)，心里有點(diǎn)慌亂。（聽到動(dòng)靜）不好...

走進(jìn)新時(shí)代啟航新征程努力構(gòu)筑龍江舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作新高地 同志們：考慮疫情防控等因素，今天我們采取視頻會(huì)議形式召開2022年度全省藝術(shù)創(chuàng)作工作會(huì)議。主要任務(wù)是：以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述精神，特別是在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上...
都市環(huán)境下地方戲的生存困境 摘要：本文以北京高校中的京劇社團(tuán)和西安高校中的秦腔團(tuán)體兩者的活動(dòng)內(nèi)容為具體例證，分析其發(fā)展現(xiàn)狀的差異，論述這種現(xiàn)象的主要原因以及背后的深層因素。作者從公眾視角，提出地方戲曲在本土高校環(huán)境下生存及發(fā)展的客觀困境以及對(duì)地域文化保護(hù)的關(guān)注。為我...
戲劇教學(xué)法在高校外語教學(xué)中的應(yīng)用 摘要：在高校外語教學(xué)國家質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和教學(xué)指南頒布、國家推進(jìn)和加強(qiáng)高等學(xué)校藝術(shù)和美育教育之際，戲劇教育與外語教學(xué)的跨學(xué)科融通為山西省高校外語教育改革提供了一個(gè)新的可能性。通過戲劇教學(xué)法在高校外語課堂內(nèi)的應(yīng)用和課堂外的延展，試圖探究一條將外語學(xué)...

深化典型性格創(chuàng)造規(guī)律的認(rèn)識(shí) 摘要：在我國當(dāng)代紅色題材戲劇創(chuàng)作中，仍存在對(duì)典型性格創(chuàng)造理論上的模糊認(rèn)識(shí)，如將典型性等同于共性從而忽略個(gè)性、典型等同于“類型”等，造成一些作品主題的“圖解化”，人物的“概念化”“臉譜化”。以辯證唯物主義的認(rèn)識(shí)論來審視典型性格創(chuàng)造可以避免一...
解構(gòu)與顛覆 摘要：《蝴蝶君》是美國后現(xiàn)代主義戲劇文學(xué)中的優(yōu)秀作品，以其匠心獨(dú)運(yùn)的手法、離奇跌宕的情節(jié)、發(fā)人深省的主題在眾多少數(shù)族裔劇作中脫穎而出?！逗啡〔挠凇都~約時(shí)報(bào)》上一則真實(shí)的間諜案，以著名歌劇《蝴蝶夫人》為戲仿原型創(chuàng)作而成，講述了冷戰(zhàn)時(shí)期...
再獨(dú)白化 摘要：在戲劇藝術(shù)的發(fā)展史上，獨(dú)白與對(duì)話幾乎同樣重要，卻總是受到后者的壓制?，F(xiàn)代戲劇的實(shí)驗(yàn)色彩解放了獨(dú)白作為藝術(shù)手段的獨(dú)立性，誕生了諸如獨(dú)白劇這樣的新演劇形態(tài)。本文將依次梳理獨(dú)白的歷史、考察獨(dú)白作為戲劇手段的邏輯規(guī)律，并對(duì)當(dāng)代演出中“再獨(dú)白...
表演藝術(shù)中演員情緒體驗(yàn)的重要性 摘要：戲劇是一門古老的藝術(shù)，是以人作為表現(xiàn)的對(duì)象，演員是戲劇演出藝術(shù)的中心。在表演藝術(shù)中，演員在創(chuàng)造人物形象時(shí)，很重要的一方面就是演員要表現(xiàn)出人物的情緒體驗(yàn)。人物的情緒體驗(yàn)的保證就是來自演員的感受力。演員剛接觸表演時(shí)，由于不懂得感受，形成...
格局、性質(zhì)與形象 摘要：《野鴨》作為易卜生的代表作之一，其人物劇作技巧形式獨(dú)樹一幟。本文首先從人物設(shè)置格局角度出發(fā)，再分析人物同時(shí)具有悲劇與喜劇雙面特性，最后分析人物潛意識(shí)設(shè)置，得出易卜生《野鴨》的人物格局、人物性質(zhì)、人物形象三方面的寫作技巧與突破。關(guān)鍵...

淡妝濃抹總相宜 摘要：《坊巷時(shí)光》是由福建省雜技團(tuán)出品的一臺(tái)雜技魔術(shù)情景秀。在醞釀構(gòu)思時(shí)，我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)決定以冰心為主人公，結(jié)合燈光秀、雜技秀、無人機(jī)等現(xiàn)代元素做一個(gè)融合三坊七巷、油紙傘、古厝等具有典型閩派特色的大型雜技魔術(shù)情景秀。其中《坊間》《雨巷》《夢(mèng)...
皮影戲藝術(shù)中影人設(shè)計(jì)雕刻藝術(shù)研究 摘要：作為我國古老的舞臺(tái)表演形式，皮影戲起始于東漢，盛行于明清，廣泛流傳于民間，具有獨(dú)具特色的藝術(shù)魅力。在演藝中通過燈光、唱腔以及操縱人影來表現(xiàn)劇情的發(fā)展，有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。皮影雕工精細(xì)、色彩鮮明，經(jīng)過畫稿、雕刻、著色等工序制作而成。本文...
淮劇《壽禮》表演體會(huì) 摘要：通過作者對(duì)于小淮劇《壽禮》中妻子這一角色的表演體會(huì)，闡述了作者在塑造人物過程中的所思、所想、所悟。文章在把握角色、深入刻畫人物以及演員應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)、不斷創(chuàng)新等幾個(gè)方面進(jìn)行了論述。關(guān)鍵詞：人物;思想;情感;創(chuàng)新;行當(dāng) 辛勤勞作的妻子...
民族歌劇經(jīng)典唱段探究 摘要：本文討論了我國自《延安文藝座談會(huì)上的講話》以來的歌劇中經(jīng)典唱段的沿革，歸納并分析其定義與特性，對(duì)各階段歌劇經(jīng)典唱段進(jìn)行的簡(jiǎn)析，并就保持中國歌劇經(jīng)典唱段的生命力提出見解。關(guān)鍵詞：民族歌劇;經(jīng)典唱段;研究所謂的中國民族歌劇經(jīng)典唱段，...
淮海戲的特色及價(jià)值研究 摘要：淮海戲也被稱為小戲，始于清末時(shí)期，伴奏以三弦板為主。對(duì)于淮海戲的起源，歷史上說法不一。淮海戲從語言、唱腔和表演等方面體現(xiàn)出地方濃郁的藝術(shù)特征，具有悠久的歷史文化價(jià)值?；春虺恍杉ぐ?，曲風(fēng)透亮，曲目不斷在發(fā)展中豐富，已經(jīng)成為較為成...
淺析當(dāng)代戲劇影視作品的跨界傳播 摘要：隨著當(dāng)代數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，戲劇文化藝術(shù)和影視文化藝術(shù)的發(fā)展界限也呈現(xiàn)出“模糊化”的發(fā)展態(tài)勢(shì)，尤其在融媒體普及應(yīng)用的形勢(shì)下，各類戲劇影視作品的內(nèi)容與傳統(tǒng)的影視作品相比有了“顛覆式”創(chuàng)新，使得戲劇、影視藝術(shù)作品的傳播逐漸朝著跨界方向發(fā)展。...
京劇與京胡流派分析 摘要：京胡是我國一種傳統(tǒng)的拉弦樂器，與京劇有著不解之緣，并被廣泛應(yīng)用于京劇伴奏中。京胡演奏具有明顯的民族色彩，且風(fēng)格韻味獨(dú)特、文化底蘊(yùn)深厚、歷史悠久、表現(xiàn)形式豐富。在京劇伴奏中，京胡占據(jù)著重要地位。文章以京劇京胡伴奏的主導(dǎo)作用為切入點(diǎn)，闡...
二胡在戲曲伴奏中的情感魅力分析 摘要：二胡屬于弓弦樂器的一種，作為傳統(tǒng)的民族樂器歷史悠久，其藝術(shù)表現(xiàn)力較為豐富，深受人民群眾的喜愛，但二胡的演奏手法較為復(fù)雜，因素多變，不僅能展現(xiàn)活潑曲目，也能抒發(fā)情感，彰顯地域特色，表現(xiàn)范圍較為廣泛。想要演奏好二胡曲目，需要深刻了解如何...
特效燈光在皮影戲表演中的應(yīng)用研究 摘要：以皮影戲?yàn)榇淼牡貐^(qū)特色民間戲曲的傳承發(fā)展正面臨著巨大的挑戰(zhàn)，這與其表現(xiàn)形式較陳舊、受眾群較狹窄以及從業(yè)人員明顯減少等因素有最直接的關(guān)系。信息時(shí)代的到來意味著以數(shù)字媒體藝術(shù)為代表的科學(xué)技術(shù)得到快速發(fā)展，這對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域而言是一次重...
戲曲中民族打擊樂的作用與功能研究 摘要：戲曲是綜合性的中國傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)，打擊樂在戲曲伴奏以至整個(gè)戲劇舞臺(tái)方面占有重要的地位，在戲曲舞臺(tái)上起到無可取代的作用。戲曲打擊樂的舞臺(tái)功效、藝術(shù)功效、調(diào)節(jié)功效和情感功效越來越為人重視。戲曲打擊樂是戲曲和民族打擊樂傳承與發(fā)展的一種重要方...
舞劇《永不消逝的電波》的審美特色分析 摘要：舞劇《永不消逝的電波》是紅色題材劇目中的上乘之作，同時(shí)也是膾炙人口的“現(xiàn)象級(jí)”舞劇。該劇的創(chuàng)作將當(dāng)代審美和紅色題材藝術(shù)地融合，巧妙地把握住歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)之間的分寸，恰如其分地呈現(xiàn)出舞劇的新面貌。其審美特色呈現(xiàn)出敘事的多樣性和趣味...

門樓與戲臺(tái) 摘要：陳佩斯新作《驚夢(mèng)》在《戲臺(tái)》基礎(chǔ)上更進(jìn)一步探討了藝術(shù)的永恒之美和戰(zhàn)爭(zhēng)、政治之間的關(guān)系。這一主題表達(dá)在舞臺(tái)布景上體現(xiàn)為門樓和戲臺(tái)的交替擺放，在故事核心情節(jié)中體現(xiàn)為“舊劇”《牡丹亭》和“新戲”《白毛女》之爭(zhēng)。除此之外，《驚夢(mèng)》一改此前的...
藝術(shù)的底線與傳承 摘要：《驚夢(mèng)》延續(xù)了《戲臺(tái)》的題材和主題，該劇無論是完整而緊湊的故事、成熟的喜劇手段，還是傳遞出外喜內(nèi)悲的精神內(nèi)核，都貫徹著陳佩斯的人生觀、喜劇觀、藝術(shù)觀。在《驚夢(mèng)》中，對(duì)于藝術(shù)的底線的堅(jiān)持和傳承，陳佩斯懷有一種和解和敬畏的態(tài)度，無意承擔(dān)...
小戲曲大格局 摘要：《弘治私勘》是黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心在2021年創(chuàng)排的一部演出時(shí)長僅40分鐘的龍江劇小戲，因疫情影響目前僅在其自有的百姓劇場(chǎng)進(jìn)行了內(nèi)部演出。該劇講述的是明孝宗朱祐樘微服私訪，探查民情，查辦酷吏，大義滅親、懲治貪官的一則小故事。雖是小...

論臺(tái)詞的重要性 摘要：一部劇本的結(jié)構(gòu)是靈魂，人物關(guān)系是骨架，矛盾沖突是內(nèi)臟，臺(tái)詞就是組成肌體的肌肉，缺一不可。把臺(tái)詞放在后面闡述并不代表它不重要，而是要重點(diǎn)闡述，因?yàn)樗窃S多編劇最容易忽視的地方。關(guān)鍵詞：臺(tái)詞;語言;角色曾經(jīng)有一位作家說過“閱讀是寫作...
談京劇板鼓在樂隊(duì)伴奏中的節(jié)奏運(yùn)用 摘要：板鼓在京劇藝術(shù)中占據(jù)重要地位。在京劇整體演出中，板鼓是全劇節(jié)奏的指揮者，是京劇中表演的靈魂。板鼓的明快節(jié)奏以及具有個(gè)性化的音色都能展現(xiàn)出京劇表演的韻味。板鼓演奏十分講究手法、姿勢(shì)以及音調(diào)的強(qiáng)弱，京劇的唱、念、做、打也無法與板鼓分離，...
從媒介融合視角淺析戲曲電影的舞臺(tái)感與“去舞臺(tái)化”呈現(xiàn) 摘要：媒介融合促進(jìn)了多種藝術(shù)形式之間的交融互通。作為兩種媒介相互交融的產(chǎn)物，極具民族特色的戲曲電影具有強(qiáng)烈的舞臺(tái)感。與此同時(shí)，電子媒介所帶來的技術(shù)進(jìn)步也促使戲曲與電影進(jìn)一步融合，從而出現(xiàn)了“去舞臺(tái)化”的創(chuàng)作傾向。本文將從媒介融合視角入手，...
廣播劇的音樂美學(xué) 摘要：本文介紹了廣播劇的起源和發(fā)展，影視音樂和廣播劇音樂的區(qū)別，廣播劇音樂的音樂形象，給聽眾更加深遠(yuǎn)的想象空間。本文用廣播劇《村頭一棵老槐樹》來做實(shí)例，具體講解了作者的配樂意圖和思路。關(guān)鍵詞：廣播劇;音樂形象;環(huán)境音樂;情緒音樂廣播劇...
淺析古箏藝術(shù)在戲曲音樂中的應(yīng)用 摘要：古箏藝術(shù)作為民族音樂的重要組成部分，與傳統(tǒng)戲曲有著非常緊密的聯(lián)系。箏樂在戲曲創(chuàng)作中的應(yīng)用較多地體現(xiàn)在民間地方戲曲中，其藝術(shù)應(yīng)用也由早年的口傳心授轉(zhuǎn)為現(xiàn)代化的規(guī)范教學(xué)。有許多藝術(shù)家積極探索古箏音樂中的曲牌元素，以此來豐富戲曲的藝術(shù)語言...
揚(yáng)琴在戲曲樂隊(duì)伴奏中的特點(diǎn)與運(yùn)用 摘要：揚(yáng)琴作為一種擊奏弦鳴樂器具有悠久的發(fā)展歷史，以其清脆音色及明快的風(fēng)格特色廣受大眾喜愛。作為一種特色弦樂器，揚(yáng)琴既能夠獨(dú)奏、重奏又能夠伴奏，而且音量大、半音齊全，也被廣泛應(yīng)用于地方戲曲樂隊(duì)伴奏等藝術(shù)活動(dòng)中。在樂隊(duì)中除板胡、二胡之外揚(yáng)琴...
淺議戲曲“云演播” 摘要：2020年，新冠疫情的暴發(fā)使戲曲這一劇場(chǎng)藝術(shù)受到前所未有的沖擊，各大院團(tuán)被迫停止演出，推遲創(chuàng)作排演計(jì)劃。在這種形勢(shì)下，借助科技的力量，線上“云演播”應(yīng)運(yùn)而生，為戲曲劇種的演出和推廣帶來了新的生機(jī)和有力的支撐，并與傳統(tǒng)的線下演出互相助...
當(dāng)代電視戲劇節(jié)目中新聞元素的應(yīng)用 摘要：與其他電視節(jié)目形式相比，電視戲劇類節(jié)目因其專業(yè)性強(qiáng)、創(chuàng)作復(fù)雜等問題，會(huì)出現(xiàn)受眾群體少、傳播范圍較小的現(xiàn)象。如何在熒屏上更加通俗化地呈現(xiàn)戲劇藝術(shù)是現(xiàn)今專業(yè)人士所高度關(guān)注的。伴隨著新時(shí)代受眾生活方式和審美標(biāo)準(zhǔn)的改變，當(dāng)代電視戲劇節(jié)目借助...
新文科背景下虛擬交互技術(shù)在戲劇舞臺(tái)的教學(xué)實(shí)踐研究 摘要：隨著時(shí)代的進(jìn)步和人們生活水平的提高，傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)愈發(fā)不能滿足當(dāng)下人們的審美和精神需求，而虛擬交互技術(shù)等新科技技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，為傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)帶來了新的“生命力”。將現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)藝術(shù)完美地結(jié)合到一起，會(huì)碰撞出意想不到的火花。...
新時(shí)代視域下戲劇藝術(shù)的跨界發(fā)展 摘要：新時(shí)代視域下戲劇藝術(shù)跨界作為復(fù)合式的藝術(shù)形態(tài)，進(jìn)一步地深化和拓展了戲劇的內(nèi)容和邊界，一些戲劇的表現(xiàn)形式打破了傳統(tǒng)的戲劇敘事與傳播思路，用“新時(shí)代“式的表達(dá)為受眾呈現(xiàn)出了富有沉浸感的“跨界”戲劇藝術(shù)。本文以戲劇藝術(shù)的跨界發(fā)展為切入點(diǎn)，...
融媒體視域下戲劇的創(chuàng)作與傳播 摘要：戲劇是世界文化長廊中的璀璨明珠，是經(jīng)過幾百年不斷傳承和創(chuàng)新而形成的，有著獨(dú)特的魅力，深受世界各國人民的喜愛。融媒體的產(chǎn)生發(fā)展，既給戲劇創(chuàng)作和傳播帶來了新的挑戰(zhàn)，也為其提供了新的平臺(tái)和媒介。如何在融媒體視域下找到戲劇創(chuàng)作的切入點(diǎn)，挖掘...
創(chuàng)造性戲劇在幼兒園教學(xué)中的運(yùn)用 創(chuàng)造性戲劇在幼兒園教學(xué)中的運(yùn)用 ■ 居里慧摘要：幼兒園階段是兒童成長發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，在這一階段內(nèi)對(duì)孩子進(jìn)行基礎(chǔ)教育以及一些基礎(chǔ)認(rèn)知能力的培養(yǎng)是很有必要的。當(dāng)下，綜合社會(huì)調(diào)查發(fā)現(xiàn)：幼兒園階段開展的教學(xué)內(nèi)容在不斷豐富，其中創(chuàng)造性戲劇成為了眾...

躬耕戲苑德藝流芳 我國老一輩資深民族音樂理論家、戲曲作曲家靳蕾因病醫(yī)治無效，于2022年2月8日與世長辭，享年89歲。噩耗傳來，業(yè)內(nèi)無不為失去一位杰出、可敬的導(dǎo)師和專家而悲傷、痛惜。靳蕾歷任黑龍江省文聯(lián)作曲組副組長，黑龍江省評(píng)劇團(tuán)（現(xiàn)齊齊哈爾市評(píng)劇團(tuán)）藝術(shù)...